当时看到《空气人偶》的介绍上写着导演是之前拍过《步履不停》的是枝裕和时，我就觉得有些不可思议。在《步履不停》中将家人之间碍于沟通的苦涩展现的质朴而又细腻，让人印象深刻，此次在《空气人偶》上的转变却太过跳跃式了，但如果不是因为这个原因恐怕我也不会去观看这部影片，这样的题材于我而言终究还是口味偏重了些。
一个只是了为解决男性生理需求而存在的充气娃娃，原本倒也不足为奇。但问题的关键是在于当她有了心之后，因为有了心，所以随之而来的开始有了谎言，有了羞愧，有了爱与伤痛。因为有了心，她开始追寻起自己生命的意义。但作为一个娃娃，她没有过去，没有记忆，甚至不知道自己是从何而来。将她带到这个世上的中年男子，被她理所当然的视为自己在这世上唯一的亲人。尽管在有了心以后对他的亲昵产生了不解与抵触，但是对于他本人娃娃却并不厌恶，甚至对他寄存着情感上的某种依赖，每天仍旧按部就班的回到这个被她视为家的地方，因为这是她在这世间上仅有的归宿。但是当她以人形的姿态重新出现在他的面前时
这应该属于如果一着不慎就会满盘皆输的电影吧。无论是设定表演特效表达，哪儿都容易翻车，但神奇又万幸的是，都没有。也许有着优质内核的东西细节上的些微差池也不重要。
原来这就是裴斗娜，还是个韩国人？还会日语？表演基本可以说非常好了，换到国内这角色的人选应该跑不出白百合王珞丹。到这里我算被是枝裕和圈粉成功，也相信他不只是卖弄美学天赋或徒具日常乡愁的凡夫俗子。原来，这电影的OST我已经很早以前就听过，因为World's end, girlfriend，但直到最近，我才把这电影和是枝裕和联系起来。
中日韩“红白粉”芳华三姐妹：郭柯宇VS菊地凛子VS裴斗娜
一、“红色樱桃”郭柯宇
红色寓意伟大，热诚，忠耿，喜庆，可怕，危险，热情；
郭柯宇，北京人，1978年出生。17岁时因在电影《红樱桃》中扮演楚楚，夺得了百花奖“最佳女演员”称号。当年这部颇受关注的电影使“少女影后”郭柯宇的名字很快为人熟知，但同样有关《红樱桃》中的所谓裸体和文身镜头的不负责报道，也使郭柯宇受到了伤害，那件事一度让郭柯宇对娱乐圈心灰意冷。
2009年《天安门》中拉风琴的那位姑娘，第一眼看起来感觉就很眼熟，慢慢回忆才知道这位姑娘就是前年红遍天下的红色电影《红樱桃》的女主角。记得当年看《红樱桃》时还是小学生，有些看不懂，最主要的记忆就是里面有个德国人在一位中国大姐姐的身上刻画，因为要展示这画作，这位大姐姐不得不全裸出镜。在那个性-压抑几乎类似白色恐怖的时代，这样的镜头对于懵懂好奇求知欲强烈且带着“小小原罪”的一群小男孩来说无疑是火星撞地球般爆炸性彩点。
于是那时的小男孩们都默默的看着
微蓝泛着晕红的天空，慢慢的呼吸声，均匀而缓慢的气息，一呼一吸，一点一点的贴近人的耳膜，在每天人来人往的街道，每个人都生活在相对稳定而安全的介质里，逐渐地被某种外来介质影响的越来越麻痹，我知道啊，曾经你也肆意的呐喊过，你也顽强的努力过，可是——后来是什么改变了你，如果说你只是个独立的个体。
世界本身并不如人们想的如此美好，也许在浮华背后，生命本身是清冷的，她来到这个世界，对这个诺大而陌生的时间，既惊喜又有点担惊，在她的生命伊始她是没有感情的，没有一颗完整的心
《空气人偶》属于怀旧人的电影
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