最开始我也对女主的选择难以理解，但是很快我意识到这更多只是电影的表现手法，把女主在两种生活，或者说，在一种隐约但持续的怀疑现实的感觉和实际的生活之间彷徨犹豫迷茫的感觉以一种具现化的形式，也就是跟随麦出走的行动呈现出来。是麦还是亮平，放在谁身上都会迟疑，特别是女主这种对现实一直抱有不确定感的人，这也是最初麦和她的相似之处，电影选择了一种正常生活里正常人不会干的一件事表现而已。
女主最后会选择亮平也不奇怪，像麦和亮平两人的人格是很明确的，但女主的却一直都没有立起来
一部难以形容的碰触到人最深处情感的杰作，不管你是否喜欢，它都会长久留在你心中。滨口龙介不愧是黑泽清的学生，将“鬼魅”与“日常”两种相背离的气质杂糅到一部电影中。日常的部分是滨口一向擅长的，那些人与人之间最微妙的交往小情绪都被精准地捕捉到，让略显单薄的故事变得更饱满。而鬼魅气质的注入，则升华了影片。对准面部的大特写、疏离的表演、阴森的打光都让人惊叹。滨口龙介在“日常”与“非日常”的翻转与交融上是绝对的大师，正是这种最戏剧的感觉最接近我们的日常生活，让我们得以共情。
《夜以继日》口碑的两极分化从去年戛纳电影节以来从未停止。这实际上佐证了这部电影可供解读的丰富性和被解读的差异性。
“把约翰·卡萨维蒂的情感用小津安二郎的摄影机位置给拍出来”是这位师从黑泽清的导演滨口龙介的“人设”。
约翰·卡萨维蒂1958年拍摄了自己的处女作《影子》，这部电影中演员自然的即兴表演和手持摄影作为使其成为新好莱坞电影的先驱者。这部电影讲述有色少女在爱情中寻找自我认同的故事。而其的代表作《受影响的女人》（1974）展现了工业化压力的中产阶级家庭中妻子的精神分裂
【夜以继日】望向他人 洞见自我
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