台词即兴，表演即兴
戈达尔重视电影的真实性，而这种真实是不经安排的，因此他经常突然的拍片场之外的事物，为了捕捉真实。比如《周末》中，镜头经常突然离开演员（台词仍在继续），拍周围的风景，一会儿特写图画，一会儿特写天空、突然的沉默等等，这些与“剧情”毫无关系的镜头，既代表意识形态，又代表生活的真实性。结合生活中，想想我们自己，有没有某些时刻，你看着某一事物（青蛙、天空、建筑，河流等等），你好像觉得这种事物在跟你讲话，在和你交流着什么。
而戈达尔对生活的细致观察
在狭小的空间和nancy看片儿，她说法国就是法国，巴黎就是巴黎。我极度表示同意的回望了她好几眼，哎呦你看我多爱你。
斑马纹的小裙子，海魂衫+长裙，我看着Jean Seberg身上永不过时的经典，她的轮廓真是美到你不由的想触摸，故事的结局帕特里夏与其说是出卖了对方，倒不如说她选择与过去的人生告别。
谁也会爱上浪子，但当你发现你爱的人没办法给你未来，她所有人生的策划没有你，她父母来了你要躲出去，你特别累的时候，跑不动的时候，他还是那么浪荡着不能给你安稳，你开始绝望，你无助的看着绝望袭来，没有人能给你依靠，关心你心底真正所需，你开始意识到你是在过一天算一天，和他在一起也看不到将来，有的只是无边的绝望。你开始想死，想用死来摆托她。然后终于心死了摆托了。。
帕特里夏要多久还能好，他死了，而她的生活和她肚子里的小宝宝还要继续生活，继续虚无的麻木的，生活在这个世界。。
本片讲述了一个一个小偷与自己的一见钟情的女友的故事。与普通的爱情片不同，当女主与小偷渐生情愫后，面对警察的要求，女主没有选择帮助小偷躲藏，而是在拨通了电话，但面对横尸街头的小偷尸体，女主却涌现出了复杂的情感。
不得不说，戈达尔的《精疲力尽》是一部具有时代先进性的作品，本片的核心思想依旧是自由思潮下的反思与向往的解构，在当时以及后来的这个时代，这部电影给我们带来的影响依然不可忽视。
戈达尔的《精疲力尽》结局令人很是费解，个人觉得女主这一动作应是闹剧终于终止了，在她充满着惶恐与不确认的眼神中又把故事陷入在游戏时间里。
在男主人公米歇尔和帕特里夏的松散交流中，感到一种存在与虚无，戈达尔的跳转风格让人的头脑跟着一起跳跃，还是能感受到导演的愤青，人们都在争取自己在时代中应有的权利，显得如此鲜活、自由、无拘无束以及永远年轻。
其实看完后给人更多是它如此酣畅、准确表现出人物所处的深渊与黑暗，更多的人不愿居安思危，任由自己随波逐流，不再信任一种更理想的状态
了解了电影背景，诞生于新浪潮运动，其中的反叛精神特别突出，主角的爱的放肆的，有欲望的，他们爱的热烈。主角的性格也刻画得具有两面性，他够坏，但到死都爱着她，她出卖他，却也帮助他逃跑，每个人都是矛盾的，叛逆的，他们的爱也是叛逆的。米歇尔很难让人不喜欢，他的无所畏惧，他的无 视规则 他的内在寻找，他的美好幻想，他最后 的选择，他这一生，包括帕特丽夏，米歇尔叫她名字的声音真好听 帕特丽夏是没有找到答案的人，她内在有更多的 迷惑和纠结。
“精疲力尽”对不起我来晚了
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-34076.html
