观看此片心态有一个变化。一开始的仰拍镜头有肃穆感，有种宗教味。然后是男女在呆滞的众人间旁若无人的偷情，被意识形态影响的我有些痛恨。看着B站说喜欢的弹幕，我提醒自己要有包容性，也便耐着性子看了下去，本以为又是个高衙内或者西门庆的故事。后来看着渐入佳境，逐渐喜欢，发现了闪光点，这种男女关系不同于高衙内，西门庆，花样年华等。
第一，文学电影化，情绪借由对白和镜头外显，意识在故事中流动。第二，形式主义，对称构图，雕塑，声音蒙太奇，对白台词
那个晚上，我进了你的房间。
——————《去年在马里昂巴德》
我想，这就是一部情色电影。它没有情色场面，可它有情色的“语言”，效果卓著——“那个晚上，我进了你的房间。”
它没有任何激烈的人物冲突，没有故事情节上的大起大落，表面上，它是一个成功拐走人老婆的过程。这个片子的导演阿伦雷奈把杜拉斯的《广岛之恋》搬上银幕。而《广岛之恋》又是一个什么样的故事呢？！了不起的杜拉斯。
电影本身有超强的语言叙述能力，这个能力几乎是通过镜像和语言同时做到的。有形的声音，就象一只无形的大手在华丽的宫殿里游荡，即使站在玩儿牌喝啤酒的男人们中间，它都会走过来抚摸那个可怜的无路可逃的女人……
在同一个屋檐下面，在同一个庭院里，在迷宫一样草木静止的花园里，在自己丈夫的眼皮子底下，面对忽然而至的过去——“丧失”掉的那部分爱情记忆，是要承受巨大的心理压力的。那种紧张让一个女人失态——她穿着华丽，高雅秀美，她的丈夫刻板消瘦。
失态。比如：一声尖叫。比如：忽然打碎了一个杯子。
所有人无意的关注都似乎另有隐情。
这一种世界不是现实世界的模仿，也不是他的某一方面的写照，他是叙述中的所在，是纯粹幻想，她需要适应的也只是幻想，我试图创造一种纯精神的空间和时间，也许是梦幻中的或记忆中的空间和时间，全部是情感生活的空间和时间，而不注重传统的英国连贯性和故事情节的前后绝对一致性，格里耶这句话的后半段的否定锁指示很明显，针对以往的叙述，这已经并不重要，纯精神的所指才明了了影片的形式创造的要义，影片以全新的影像方式表述出人物与时间，场景的不确定性，在影片的开始部分，时而可以见到某个人物
《去年在马里昂巴德》是左岸派导演阿伦雷乃的一部作品，讲述一对男女在回忆与现实之间交错迷茫，最终男子带走女子的故事。电影有着浓重的形式主义气息，同时用一种消极悲观的情绪勾勒着意识中过去以及未来的不确定性。
影片十分注重描绘形式主义下的荒诞体验。电影以一段富有诗意的戏剧人物对白开场，男人的语言不断重复，而镜头却在厅堂内不断扫过。镜头不断推移，构图时对称时随意，景深也时大时小。这些影像显得莫名其妙，观众无法预料到下一幕会是什么，因此这一段的镜头充斥着强烈的不确定性
2个多钟头就是讲了一个婚外情的故事，女主角无比矫情，无比装...男主角也一样。虽然用了意识流的叙事手法，打乱了时间线，但是这些手段都无法掩饰内容的空洞与感情的缺乏实质。这样还号称是名家之作...现在好讨厌法国人......
另外不知道当时的技术手段如何，居然出现了无比低级的失误，在穿越不同亮度场景的时候摄影机不能调整光圈...........千万不要和我说这是故意设计的...太二了！
看来新浪潮什么的真的是法国佬文化输出的一厢情愿，你把一场京戏放到法国佬面前，大力忽悠一番说不定对方也会觉得很牛逼，很神奇，虽然其实他什么也看不懂...
“装”真的是全人类共同具有的特征
这个游戏叫nim,有兴趣的同学可以搜一下.
按他们的局面后手有必赢的走法.
但是即使可以必赢,M也没选择必赢走法,而是先给了X一次机会,X可以因此而必赢,但他没发现如何走,所以还是M赢了.
我的意思是M还是给了X一次赢的机会,但是X没有找到路.
不知道这个信息有用吗?
作家电影与《去年在马里昂巴德》
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