1、这部电影中有不少令人感动的情节，看的过程中也确实沉浸其中，每个人都不是完美施害人。尚贤和东洙会把遗弃在育婴员的孩子高价卖出，金素英生下嫖客的孩子后将嫖客杀死并遗弃孩子，每个人都是法律意义上的坏人，但这不妨碍所有人在面对羽星这个孩子时表现出的善意，这一刻，他们都是善良的人。尚贤悉心照顾孩子，日常洗澡，让海进不要用打了球脏乎乎的手摸羽星的小脸蛋。东洙关注羽星的动态，提示尚贤不要用带酒精的棉片擦羽星的脸，素英为了不和孩子有过多的接触迟迟不愿意接触孩子，但依然难掩对孩子的爱意
摩天轮上东洙和素英的戏太精彩了，看似平淡的话，简单一组正反打（狭小的空间连第二台机位都不允许，估计现场只有一个摄影师+一个录音师），却潜藏着大量的潜台词，也解了许多前面铺垫的扣，比如解开人物心结、递进人物关系。演员表演也极其准确和克制。
下面，我们一句一句分析，东方哲学中话说半句、弦外之音的功力，当然这也是是枝裕和强大的台词功底
东洙抱着孩子，看着坐在对面、望着正看向窗外的素英：
东洙：“要不再找找？”（=你别急，我知道你并不想再也见不到羽星
属于是枝裕和舒适圈内的水准之作，我认为在整个东亚电影圈中，他的作品是最没有门槛的，也许谈不上雅俗共赏，至少也能混个老少咸宜，但这种讨论社会话题的电影评价难免褒贬不一，尤其是跟女性相关。
艺术家有国籍，但艺术没有国界，可惜这种普世价值在东亚地区很难践行啊。
想到了贾樟柯，简直就是是枝裕和的反义词[偷笑]
虽然有点舍不得，但不想再看他拍这种类型的电影了，不然老待在舒适圈里不好（有点皇帝不急太监急的意思）。
希望他有一天能用上中国演员！
没有血缘关系的人因为某种际遇走到一起，组成类似家庭的亲缘关系，这是是枝裕和近年来探讨的主题。从《如父如子》掉包的孩子开始，到《小偷家族》里登峰造极的共生家庭，再到这部《掮客》。后两部电影更加具有相似性和可比性，原因在于是枝裕和成功走出了日本家庭剧老套的亲情探讨，将视角投注到更加广阔、更加复杂的社会领域。环境往往是不被常人看见的阴暗面，人物往往是挣扎在犯罪与求生之间的边缘群体。无论社会给这类群体贴上了怎样的负面标签，是枝裕和总有办法从人性角度给予他们底线上的善良和尊严
掮客：宋康昊领衔，韩式煽情的烂片
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