其实我一开始是被剧照里的华丽浓厚的色彩给吸引过来，那样的艳丽对每一个学艺的人来说自然是新奇而又让人心生爱意的。后来我发现，剧照只表现了这部电影在视觉上的成功与独到之处，只有你看了电影，你才发现原来看结合了声、色的电影是多么的让人感觉畅快淋漓的，舒服，心情愉快。
真的很特别，土屋安娜的嘶哑的声音，那些本来编曲就让听众觉得色彩浓郁富有激情与魄力的音乐，特别是音乐的与众不同。一般来说古装戏是很少用上重摇滚和爵士混合类型的音乐的，更别提是英文的歌了，我觉得这是一大创举，成败就此一举的。
我喜欢那些金鱼，喜欢那些妓女的笑容，喜欢被称为笑面虎时的成宮寛貴的笑容，喜欢那些野性的歌曲，喜欢那一抹抹不去的大红。
她轻启朱唇玉手扶筝，瘦长袅娜，让人心猿意马，那个勾人的眼神，轻佻，繁复深邃。
回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
眉眼都是璀璨的，光线穿越樱花隐射到她的脸上，那分明又是在哭的表情了。
你一半是女人，一半是梦幻。
电影一开始有很多挑逗性的画面，有很多肉体，一开始我看着看着觉得它有点像是《感观世界》
有意思，想看 可是看都看不了的看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了有意思想看 可是看都看不了的看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了看不了这个该不会被禁了吧
《恶女花魁》是日本摄影师蜷川实花的处女作，改编自日本漫画家安野梦洋子的同名漫画，于2007年在日本上映，迄今在豆瓣上评分为8.1分。整部影片总共由清叶的四次逃跑构成，导演蜷川实花将电影画面拍摄得绚烂到极致，每一帧都是一幅精美的浮世绘，饱满大胆的色彩，艳而不俗，华丽奢侈的装饰，繁而不乱。每一处画面都将美发挥到了
影片的故事背景是日本历史上武家统治封建时代的最后一个时期——江户时代。在这个时代，日本阶级社会的身份制度尤其明显，每个阶级的的各个身份能担任的工作各不相同
正片一开场便是艳惊。
她懒懒的散出一种绮丽来，单手执了长杆烟枪，不似赫本的轻快，倒有了青蛇般嬉戏人间的散漫与孤傲。红唇璨璨，嚣张的成了王。
一开口轻呵的中，黯哑的带了怎样的风情，怎样的沉郁和怎样的睥睨。
倒叙，特写。
她眼大的出奇，像只温驯的小兽。不过气息却是危险的。
她的嘴角常会迸了几贯明亮细碎的笑出来，那笑意姿肆狂放，冷冷的掺了些许锯状的碎末。
细看她上扬的眸，暗黑轻佻的，藏了几分凄冷与嘲弄。
烟雾迷醉，欲说还休，她的脸散在了荼靡之中，再也看不清。
那时我想怎么会有这样快活有生气的伎，不持重不仓皇，浑身上下总是散着一股洒脱随意的劲儿。
那时她并不屈服，她想走，她后来爱了，也愿意相信爱，世界与她毫无相干，而她一身堂皇磊磊落落，身披光明一捧热望。
那是从前，她是一株喋喋的清叶，一尾鱼缸之外竭泽的鱼。
可不过爱错了，信错了。于是残败了。
那时那男人怎么说来的？
“我叫宗次郎，我来，是为了告诉你这个。”
世界崩塌，猝不及防的她成了他缸里的金鱼。
她卸了心防脱了手段甘愿赤诚，罢了，爱了。
《花魁》蜷川实花监制，清艳清绝倾城
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