作品少而精的保罗·托马斯·安德森有着鲜明的导演风格：群像复调叙事、70 年代洛杉矶背景与浪漫愚蠢的爱情故事，这几个标签在他不少作品里轮番出现，随意组合碰撞出令人意想不到的效果。四年前，一部讲述欧洲高级裁缝与女服务员的《魅影缝匠》让人看得如痴如醉，没想到四年后的新片竟然是一个轻松愉快的姐弟恋故事！
期待另一部《私恋失调》的影迷估计会失望，因为《甘草披萨》并不是纯粹的爱情片，而实质是一部非常规的群像电影
描述《甘草披萨》是一件难事，我不想把它说成是爱情喜剧，它和我们通常以为的那些商品是很不同的。最后我发现没有什么比“一段时光”更能准确地《甘草披萨》。
塔可夫斯基谈到人们走进电影院的目的是时间：为了失去或错过的时光，为了不曾有过的时光。电影最为突出的特质，是凝固时间，是重现一段时光。
我几乎没有回忆过自己童年的时光，以至于现在我意识到这一点时甚至感到吃惊。这么多年的人生我居然完全将童年抛之脑后。
PTA在这部电影里做的就是最纯粹的时光工作。回忆起自己童年，用电影的方式重现
第一次看PTA的电影，说一下感受。
首先开场的几个镜头真的很见功力，长镜头和对白的巧妙结合，一下子就让整个开头富有生机，观众能很清楚的读懂导演的意图。
其次说到剧情，整部电影是建构在“不伦之恋”的基础上的，男主15岁，女主25岁，跨越了青春期的10年。在开始的几分钟我以为这部电影的背景将架构在校园内，但实际上导演只是用了这个设定，关于校园的背景或氛围其实是没有的。实际上，在人物建构上，男主和女主是反过来的，男主拥有着15岁所不拥有的成熟，卖水床，开商店等
看过最大感受就是，对于怀旧题材，好莱坞的生产线不仅仅满足于满世界的布景和道具——充斥荧屏的老节目老人物，和观众目所能及的老物件，而是已经开始在话音、语调、眼神、动作甚至呼吸上开始向观众大把递送旧世界的味道了……。
剪辑干净利落。
飞机上播放的那首歌曲非常好听，听歌识曲找到后却发现一致的评论是从电影红犬历险记来的
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正如李继宏先生评价的《在路上》那样-《在路上》的影响没有随着作者的逝去而消失，书中那些在20世纪50年代引人侧目的价值观，如今早已变成美国主流文化的基础。
看过杰克凯鲁亚克吹NB的《在路上》，才能明白导演的50年代末至今的美帝主流文化艺术价值观。如同你在北京798看到的边缘文化展一样，那种孤独倔强，再联想陈丹青的话去思考当代中国文化主流，可能对你换个角度去审视该片会有帮助。
电影节奏支离破碎
必看的喜剧片 纽约时报 保罗托马斯安德森带着“甘草披萨”回到山谷
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