《人间失格》E1~E4
一如片头堺雅大叔所说的“老一辈的人觉得流传已久的文学是老故事，年轻人觉得这些是过去的故事”，但以动漫的形式给这些故事注入新鲜的看点（小畑健主画啊喂~），让人记住这些不灭的经典，记住日本是一个有历史有辉煌有内涵的国度。（吐槽：为什么国内就总是流水线一般的造出商业化到不行的经典文学？按说中国更有该铭记的历史，被一代一代浮躁的年轻人渐渐遗忘实在是是太遗憾了。）
堺雅大叔在片头的解说非常实用（《背后的故事：太宰治与人间失格》啊啊哈哈哈~），科普性和总结性都非常好。
从作品本身来看（还未看过原著，就这个动画的故事来说），叶藏饱受家庭上一辈的地位命运的压力，不想单纯当个富二代，先开始是叛逆（参加革命什么的），然后是放弃（与酒家女殉情），之后是重振（娶干净的女人，朝名画家的目标进发）。
女人都对他很温柔，也许是因为他的正太颜，但那都是性的驱使，她们都比他的年龄要大上许多，是主动的一方，在一定意义上弥补了他家庭温暖的缺失，但在另一定意义上
获得再逝去，岂不是残酷？（说动漫比不上原著的人，是自己犯了自己看过就高人一等的错误判断，还是怎么了？小说和动漫需要表现的东西不一样，视觉冲击力，细腻程度要求不同，自己太过稚嫩了？）
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需要具体资料可以参考，百度百科
青之文学是某日本著名出版社圈钱的一部作品，但是作品确实是良心，是为纪念太宰治百年诞辰的作品。最喜欢动画中：由于名作，所以青涩这句话，哪个小说家不是由于成名作才著名的？而出名的那个时期却只能算是这个小说家起步的时期。包含日本文学名著《人间失格》、《心》、《地狱变》、《跑吧！美乐斯》、《蜘蛛之丝》、《盛开的樱花林下》。《人间失格》、《跑吧！美乐斯》是太宰治的作品，《地狱变》、《蜘蛛丝》是芥川的作品，《盛开在樱花树下》是坂口安吾的作品，《心》是夏目漱石的作品。六部作品的共性，我想是主角都最终都自我毁灭吧，人物接近疯狂。错的不是我，是世间。讲述的也是疯狂的寂寞？孤独？孤独和寂寞看似相近其实甚远，寂寞是能填补的空白，而孤独只是一个无底洞。
印象最深的的是《跑吧，梅勒斯》《人间失格》。
《梅勒斯》中提问 等待的人痛苦，还是被等待的人更痛苦，结论没有人等待才让人绝望。想起催婚的父母，被逼婚的痛苦和失去他们的痛苦比也就不算什么了吧。
《人间失格》我读过翻译过来的书，读完书后只觉得男主软弱无能，恨其不争。看过实花导演、小栗旬主演的那版电影，感觉绚烂而凄美。看了这个动画发现男主是个“缺爱”体制，其实大多数人都缺爱，可是大多数人也能在自爱中寻得出路，在浊世中找到生存之法，可是半藏没有，他对自己的爱源于别人的爱
第一篇是太宰治的<人间失格>.作画是小畑健.不论是原作还是动画制作,我都不是特别熟但都听说过(废话啊两位都是顶有名气的).雅人大叔在介绍篇里,笑得很阴险的说了很多太宰治的故事,而人间失格基本就是他的自传.另外较早以前我看过小畑健的一片短篇,是叫做<初雪>,内容含义不必说肯定是很有意思的否则我也不会记得,还有就是他的画面冲击力很强,喜欢用那种对比式的构图来突出整体的情绪,这一点在本片中果然又见到了.
所以这个开篇故事果然非常高质,各方面的,不论是ost还是声优的演绎还是作画还是故事情节内容.
-----世间-----
叶藏一直怕的要命的世间,美子告诉他说不过只是人与人的集合.当时叶藏从雪地上坐起身来,一脸顿悟的表情.这其实是很欠扁的,他还是什么都没有明白.
他说,人与人的集合而已,有什么可怕的呢?
正是因为是人的集合所以才可怕啊.欲望,谎言,虚伪等等唯有在人和人的集合中才能像病毒一样传递开来,彻底感染一个集体,最后世间就变成他眼中所见的那个样子.而另一方面的,这种世间也没有理智,宽容,情感的存在.怎么还不可怕呢?
-----纯洁-----
青之文学：如你所见，我是个文学少女（真的
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