喜欢杨亚洲的每一部片子。
说几点杂感。
1 镜头感非常好，开始就是一群民工，不停的忙忙碌碌，跑来跑去，一直在奔跑，就像一篇影评说的那样，凸现出一种强烈的焦虑感。在我而言，感觉很像是渺小的人，被命运所追逐，身不由己的努力想挣出名堂来。特别是一开始大家懵懵懂懂的，头让干啥就干啥，一起齐齐的去抽血。一个小民工还一脸无知的问，咋检查身体还给咱钱。
唉，又可怜又无奈。
2 配乐混音也好，常常是嘎然而止，随后响起空灵冷冽的钢琴声，就转向下一个镜头。甚至那个踏方的镜头也是这样，让人感到命运的无常。
3 其实最后看完了，细琢磨剧情，真的是好惨啊。但是你看了却不觉得，电影里的那些民工，虽然没有钱，虽然都生活在最底层，可是都高高兴兴的活着，并不压抑，经常自己穷乐和。这就是生活。人什么都可以习惯吧，然后苦中作乐，甚至都不觉苦。
4 很细腻，很多情节非常有深意，而且前后呼应，比如那个北京我平趟，男泥鳅吹牛，可其实怎么平趟呢，就是带着大伙坐公车不买票，真的遇到事了，比如别人欠钱不给，他就一点办法也没有了。
这部电影是农民工题材，冲这点，大家也可以看看，因为我们对这个群体太不了解了。我看完还是相当感动，特别是前段时间刚出了奥运期间北京欲“劝返”100万农民工的事件。女泥鳅可能太风尚了，所以确实容易让人感到不真实，但吃包子那场戏还是值得称道的。
虽然是感动，但观影人还是一种居高临下的姿态，就像导演在表现抢饭、淋浴等等场景时用了很多俯拍的镜头，更像是在展示一种奇观，一种我们未成见过的农民工现实生活图景。所以我们感动和难受是源于被激起的同情心，是我们情绪的宣泄，而非真正站在电影主角——农民工的角度考虑，我们并未参与进去。
对比我最喜欢的电影之一，《黑暗中的舞者》，观众已经与艾尔玛合二为一，压抑压抑压抑，随时渴求爆发，最后还是被掐灭了，通身的不畅快，你会发现你根本就没有过对艾尔玛的同情，只是祈祷，发力。这应该是电影带给观众的最高级感受吧！
《泥鳅是条鱼》感动了人，甚至过于感动人，但还是力荐，这个群体确实太被人忽视了。
2006年的《泥鳅也是鱼》是一部以农民工为题材的现实影片。泥鳅和丈夫离婚之后带着双胞胎女儿（大曼，小曼）到北京希望新的生活有新的希望。以泥鳅为主线，主要讲述了三个故事。一个是男女泥鳅的爱情故事。男泥鳅是个小包工头，喊着北京“平躺”（音译），其实也就只有能耐带着民工们逃汽车票。承包商拖欠男泥鳅工资，男泥鳅也就没有钱给手下的民工，最后为了给手下的民工们发工资，和女泥鳅一起逃走去找其他工作。本来是对头的两人产生了感情。后来两人在铁路边终于有落脚之处，也找了份挖地下隧道的活。可是，房子拆了，男泥鳅也因为矿难最后死在医院座椅上。第二个故事是女泥鳅在一个知识分子家庭里当保姆照顾病重卧床的老人，与老人女儿没有表情的脸和冷漠的声音形成鲜明的对比，泥鳅带女儿给老人唱歌逗笑，给老人讲自己的故事，帮老人擦身，在老人丧事上忍不住哭出来，而旁人则只是用黑纱掩住自己的不耐烦。第三个是个小故事，泥鳅的老乡花姐四十岁出头，也是在北京打工的，有比较稳定的收入，每天都在铁路边等着自己的爱情
“泥鳅也是鱼”倪大红新作，致被我们忽略的城市建设者们
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