也许这只是一个被美化的故事，男人对自己亡妻的追忆。
但与其说是电影不如说是散文，一个个生活的细节和片段，很平淡、很生活。
整个影片弥漫着的都是一种黄昏的色调，无言的忧伤。
这不是我所想象的生活，但又是真实的生活。
一个摄影师和他美丽但有些神经质的妻子，两个人都不善言辞。
没有很多的交流，彼此有时候不知道对方的想法，也不告诉对方自己的想法。
所以，大部分时间，这部影片都没有对白。
岛津在自己的摄影集出版的时候，回忆已经去世的阳子。他仿佛又看到阳子在阳台上晾被单，回过头忸怩而羞涩地微笑的情景。
岛津一直都不能理解阳子的想法，他不断试图去理解，一切奇怪的行为、神经质的举动，呵护着她。孤独在街头的阳子、逃离的阳子、欢笑弹钢琴的阳子、在小船上熟睡的阳子......
当初，阳子因为把“水谷”和“谷口”弄错，而贴在厨房墙壁上的小纸片，让岛津泪流满面。
影片自始至终，没有一个爱的动作或亲吻，甚至没有一句爱的语言。
但是，你却可以深深地体会到彼此的爱意。
什么是爱呢？也许这种体会到的爱
影片结尾那段，荒木本人客串老年列车长出演，让人感动的点睛之笔。戏里戏外的同一个人站在一起，用各自朴实的微笑迎接阳子，之后荒木很利落地转身，大踏步地去发动列车，余下二人钻进空无一人的列车里，开动，远景。
一趟由荒木驾驶的私人列车，那节只有他们两人的车厢，收纳着爱的记忆。而所有的车厢链接在一起，我觉得就是荒木的摄影。
看了先前不少人都在挑刺，就算把本片当作竹中和荒木交情的自私产品也好，没多少“看头”的普通夫妻悲剧故事也好，我也不觉得有什么好感到不舒服的。于外，乃放映给大众的知名摄影师知名爱情故事，与里，是和荒木的摄影一样的，很单纯的东西。说大一些，性，记忆，甚至爱恋，都本是中性之物。拍客，看官，或写手，你得承认你就是你自己的镜子，也只能是。
我觉得竹中应该是很懂荒木的人，至少，对荒木的摄影（未必是照片）感兴趣，本片会是不错的入门。
个人感觉
过于美化了
并且对阳子的情况没有交代清楚
想要观者胡思乱想？？
看到阳子和铁南的相处的时候，我猜想，是否阳子曾经怀孕，孕有一个女孩，随后流产，故产生精神失常？
对了，忽略了翻译的因素，说不定日文交代得很好，只是被翻译毁灭掉了
從［GO!大暴走］之後，開始找了很多日本電影來看，
［東京日和］是最近才看完的，但是知道這部片卻是在更早之前。
［東京日和］據說是日本的傳統節氣之一，
也是荒木經惟替陽子出版的攝影寫真書名。
聽起來像是一種天氣晴朗，微風吹著白帆布，
空氣漂浮著洗衣精氣味的日子。
女神中山美穗，加上日劇GoodLuck中搞笑的竹中直人，
講一個攝影大師荒木經惟和他太太陽子的故事，
不是真的有故事性，整體溫慢的節奏，詮釋他和她的情感。
夫妻之間表達愛的方式，和愛侶之間盡不相同，
不說太多愛的字眼，不作過度激情的行為，
這些都是年輕氣盛才會有的愛的方式。
你我在餐桌前相互對坐，散步回家的路上玩起罐太郎的遊戲，
一張雨中的大石桌可以和你彈一首鋼琴曲，
在你不看我的時候，仍然專注著你的一言一行，
那樣的女子怎麼看都是荒木底片中最美的風景。
回想起究竟為什麼想看［東京日和］，可能是因為荒木經惟的關係吧。
第一次知道荒木，是在［來我家吧］裡，一個攝影社小弟的台詞，
才知道喔這四個字是日本知名攝影師呀，很世界荒涼的名字。
东京日和：涓涓细流才是生活
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