(后半段纯杠,虽然似乎以现在视角评判老片子有点过分,但是还是想说一下。)
这部古早的动作电影,一直到真真救马义之前都是极好的片子,当然后半段剧情崩坏也不影响这是我心中最好的剑斗片。
从打斗的设计,于老爷子不愧是最后的剑圣,一套双手剑耍得已入化境。而其中一段两人腰捆绳子的动作设计,如果有看过许多动作电影的朋友都会知道,这种两人强绑定的设定,能设计出很多花活,这部电影也的确做到了。还有车天躲进烟花爆竹铺子,用这些“火器”逼退小卒的设计也很巧妙
最后的结局是主角身边兄弟去世,主角在方丈帮助下恢复视力,报仇成功。并走上了除暴安良的大侠路。我沉思的是为什么大侠的设计一定是身边人去世,自己独自一人去上路。答案可能是,排除了后顾之忧,他再做任何事可以更理智更决绝,不会轻易改变自己的初衷,不会被感情拖住脚步。
于承惠从武术表演到武术影视,从武术影视到武术文化,一切皆源自武术。他是杰出的武术家,尤以剑术为最精,是以“武魂”为宗旨的德高望重的武学长者,他能在影视中全方位地展现其武学精髓及哲学思想。
张鑫炎八十年代启用大陆一批武术演员 拍的 武打片, 动作真是生猛啊。 后来的动作片 被徐克,程小东 给“带歪”了,全成了 走钢丝,吊威亚,靠着凌厉的镜头剪切,是个人都可以扮大侠。 这种硬桥硬马,动辄长达几十秒的长镜头功夫片。 即便是邵氏电影也逊色不少。
缺点也不少, 比较以前片子 节奏慢的通病, 摄影也比较low, 服装很像舞台喜剧班子。
但是瑕不掩瑜,是部好电影, 光里面的打斗场面就很值得一看了。
电影有时候也会是一个记忆点,如同一首歌,一本书名,一句话一样,当你想起来的时候,就会连锁一大堆记忆出来。
小时候10岁左右,没有什么特别的娱乐,看电影是其中的一个,甚至连电影院的某个座椅都熟的不能再熟了。儿时看过很多电影,很多印象深刻,30年后重新看,会是什么体验呢?答案是看了就知道了。会有惊喜,比如《海市蜃楼》,会有意外的失落,比如《碧水寒山夺命金》,但这些,都会有着一个年代的记忆伴随着,但如同《阳光灿烂的日子》中说的,记忆是会变的,那么不变的,依然是一首歌,一本书,一部电影,永远都在那里……
西影和银都机构出品的电影,其实属于中国电影,但某种意义来说,也可以理解为合拍片,在《少林寺》之后,又一部在当时脍炙人口的电影。
本片也是于承惠第一次做主角,并且有赤裸上身。于承惠老师,在最后,遇到了徐浩峰,可惜的是,《师父》没能拍到,仅凭《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》关注度远远还不够。
男二号淳于珊珊,在当时也是银都机构一直喜爱的演员,后期拍了《百变神偷》,这个在当时也是家喻户晓的电影
这是一首关于黄河的赞歌,奔涌不息的河水,渲染出雄浑气势,让人想起宁静主演的《红河谷》,两部影片都在彰显诞育于黄河的精神,让人动容,也让人感怀。
与邵氏武侠、九十年代浪漫武侠相比,这部片子里面隐藏着许多现实的感喟。元代诗人张养浩有首《山坡羊·潼关怀古》说:“ 伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。 ”各路诸侯为了一己私欲争权夺利,最后苦了的是百姓,所以电影里百姓才会被迫反击、仇视官府。黄河大侠的横空出世,是祈求和平愿望的集中显现
在中国,很少有这么好的电影了!难道它将成为一部空前绝后的武侠电影吗?毫无疑问,这是一部比张艺谋《英雄》、《黄金甲》,冯小刚《夜宴》好一万倍的电影。如果一个人没有看过这部电影,就等于没有看过武侠片。对我来说,李连杰的黄飞鸿系列与之相比是多么地小儿科!
黄河。英雄。中原。乱世。黄河大侠在波涛汹涌的历史中独行,一路坎坷一路顽强,他的身影是那样地孤独,而又是那样地悲怆。那些小人,为达个人目的不择手段的小人,在他身影下的衬托下显得那样地卑微和丑陋。毫无疑问,这是一个平民英雄,一个被老百姓在苦难压迫的困境中虚构出的一个理想人物,他集中了人性的优秀品格和美好性情。他孤独,但是他勇敢。他敢作敢当,疾恶如仇,杀恶人唯恐不尽。虽然他的眼睛瞎了,看不见面前的一切,然而任何邪恶的东西都躲不过他的眼睛。黑白的色彩在他眼里是如此分明,仿佛整个世界都变成了黑与白。而他,却夹在黑白之间,拼命抵挡着黑对白的侵袭。
在美学上来看,这部不仅雄浑悲壮,更是细腻柔肠,乱世混战中的拼杀和人性复杂的情感世界绵密交织
《黄河大侠》武侠,需要的不是白衣飘飘,而是返璞归真
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