看完了刚夺得金马奖最佳剧情片的新加坡电影《爸妈不在家》后，我发觉自己对这出电影的戏名非常不满。
电影以 1997 年的亚洲金融风暴作背景，讲主角少年家乐的父亲在股票市场与工作上同时遇上挫折，经常要很晚才回家；同一时间，家乐母亲工作的公司也出现了裁员潮，加上怀有身孕，在工作与家庭两者无法兼顾情况下，便唯有聘请一名菲律宾女佣 Teresa 来帮忙照顾家乐了。
但家乐实在是个极度顽皮的孩子，初见 Teresa 的时候对她诸多刁难，也鄙视她作为女佣的身份。然而在天长日久的相处中，二人开始建立起一份互相依赖的主仆情，也开始视对方为朋友。但就在双方关系变得愈来愈融洽的时候，家庭的经济再次出现巨变，家乐的父母无力再支付 Teresa 的薪金，便唯有将她送回菲律宾去.......
电影取名《爸妈不在家》，即故事的关键应在于家乐的父母经常将他置之不理，从而对家乐的成长构成影响，及促使他与菲佣 Teresa 建立起一份亲切的主仆情。
但实际上，电影中家乐的父母其实是每晚都有回家的。以香港与新加坡的城市生活标准来讲，他们虽然都早出晚归
一.
《爸妈不在家》设定在1997年经历亚洲金融危机的新加坡，讲述了调皮捣蛋的小男孩家乐（许家乐 饰）总是不让父母省心，强势的母亲惠玲（杨雁雁 饰）怀着孕忙于公司的文职工作，父亲阿德（陈天文 饰）在一家玻璃公司当销售，无暇照顾家乐，于是惠玲雇了菲佣泰莉（安吉莉·芭雅妮 饰）来帮忙打理家事。家乐从一开始处处刁难泰莉，到后来渐渐和她成为了朋友。比起父母，家乐变得更依赖女佣，甚至引起了惠玲的不满，然而一场金融危机令家中的经济状况急转直下，家乐不得不面临着和泰莉告别。
标准的英式下午茶是下午四点，衣着体面的坐在一家考究又有情调的餐厅，点一杯上等祁门红茶或斯里兰卡红茶，当然印度大吉岭红茶也不错。至于点心可以选择英式下午茶点心，分为由咸到甜的三层，依次由下往上吃，再配以轻声细语的交谈和恰到好处的微笑，与惬意的午后时光真是相适极了。另有现代大多数人也许会选择更为简单的下午茶方式，红茶或者咖啡配蛋糕、小饼干，只为工作之余的短暂休憩，晚饭之前的补充体力。更有绝大多数人，直接以一杯咖啡或绿茶了事，用不同于白开水的味道提神，顺便刺激一下麻木的神经。
三种下午茶方式，三种不同的人生层次和境界。如果中年能像第一种方式，衣食无忧万事如意，纵然皆大欢喜；如果像第二种，也还说的过去，起码还有喝茶的意识和时间；到了第三种，可就糟糕了，这也叫下午茶？当然不叫，这是单纯的解渴，是忙里偷闲的喘口气，中年如果活成这个样子，真不如做一场噩梦，梦总有醒的那一刻，可是放到现实，就要踏踏实实从头梦到尾了。
不巧的是，普通人的中年恰恰就是这场醒不过来的噩梦
旧时光里的挽歌
--浅析《爸妈不在家》
正如《岛上书店》中所说一样“没有人是一座孤岛。”我们每一天忙碌，奔波，或许早已忘记那些年在我们生命中一闪而过的人。当你再次忆起，不料他们早已随着时光在你指尖悄悄溜走。如今只得拾起记忆的弦，在旧时光里奏一曲悠扬挽歌。
导演无名，制作成本低，演员无名，但就是这样类似“三无”产品的《爸妈不在家》却在各大电影节大放异彩。这与陈哲艺导演的电影才华密切相关，但我认为更多是导演坚持用心讲好故事。电影的故事并不复杂，讲的是一个典型新式家庭中小男孩与女佣关系的变化以及小男孩的成长。不难看出这位小男孩便是导演童年生活的映射。这部影片更像是导演用影像给旧时光的不二情书。
提到家庭片，很难跳过以经典台湾大师杨德昌，李安为代表的台湾文艺电影。本片也如大多台湾家庭片一样平和，充满生活化，虽然故事不同，生活不同，人物不同。但殊途同归，都是导演对生活，对生命的感悟。影片中亚洲金融风暴，传销等无异于是陈哲艺导演童年生活的映射。而家乐热衷于收集彩报
今年金马奖最佳剧情片提名，《爸妈不在家》是听上去最陌生的一部片子。这部新加坡电影，片名陌生，导演陌生，演员也陌生，无人知晓。
作为陈哲艺的第一部长片，恰逢五十年的金马奖显然学了戛纳传统，必须提携下新人。但这并不表示说，《爸妈不在家》就是依靠场外加分，它的实力早在戛纳电影节得到了证明。
除了在国际影展上披金斩银，《爸妈不在家》的最大意义是给新加坡电影注入了信心。早先，邱金海等人的电影也大走文艺片路线，不过影响范围有限，无以为继。但此次
爸妈不在家：情节跌宕！生活的终点是平淡
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