电影《安娜·卡列尼娜》有N个版本，据说嘉宝那版最经典，但我以前只看过苏菲玛索那版，然后就是2012这个版本。我无法全景式深度分析，只能絮絮叨叨几句。
总体上说来，2012版的《安娜》较为中规中距，但还是有些许新意，这是一场托翁遇见莎翁的戏，值得一看。
在经典的光辉笼罩之下，导演必须要有新的表现形式才能有所突破，于是乔·怀特很新奇地大量采用了舞台话剧的手法。他将重要场景安排在剧场里，从安娜与沃伦斯基的相遇，到赛马失利，再到安娜被视为耻辱，彻底幻灭，最后到卡列宁宽慰式的抬望，从而完成了情节的连续和转折；在剧场里，当两人开始起舞时，周围人都突然冻住，随着舞步的移动，逐一解冻，舞步进入高潮，周围的人突然被清空，排除在时空之外，聚光灯罩着两人在剧场里翩跹，营造出时间停滞的感觉；这样的舞台剧手法在安哲罗普洛斯的电影里经常见到，甚至孟京辉的话剧里也有过显露，每次看见，都觉得很好玩。我由此怀疑导演以前就是玩戏剧的，一查维基百科，原来父母都在位于伊斯灵顿的木偶剧场小天使剧场工作
看完安娜卡列尼娜，那女人就是个脑残傻妞，以为自己等级很高，没想到碰到兵种相克的，以为自己生命力强，却错过两次魔法师补血机会，以为自己很有影响力，结果人家把她当凤姐，以为自己召唤了只神兽，没想到是只草泥马，最后以为自己是钢铁侠，结果.....最后发现是阿娇+柏芝，整一个毛子版的艳照门吗
如果纠结于电影无法正确表达原著的精髓思想，就有点自找没趣了，首先影片的表现手法让人享受的是视觉盛宴，至少此片导演化了心思，从长镜头的运用、玩具道具到真实场景的切换、多机位拍摄（类似骇客帝国）的定格效果、舞台剧与电影的完美融合，都令人赞叹。
短短的影片无法描绘出原著的众多人物和农村革命乃至社会百科，只能挑重点：爱情戏。其中康斯坦丁的觉悟是值得深思的，爱情和欲望的区别到底是什么？理智是对的吗？那你的媳妇是理智换来的吗？有点意思。
时代已经变迁，人类文明的进化是否已经导致影片无法再彰显当年老托写书时的人类思维模式和道德准则，如果墨守成规式得表达原著精神，会不会太不合时宜了。现在这个社会缺的不是不够大胆追求个性解放和自由爱情，而是太多的小三和不忠，我们还需要过多宣扬婚姻之外的爱情或说欲望追求吗？
所以，裘的隐忍、宽容取代了原著卡列宁的自私、虚伪，不仅让人心生爱怜，沃伦斯基的天真纯情、对爱情的执着取代了原著他的纨绔风流、招蜂引蝶。而安娜更符合现代女性的特点，就一个字“作”。
在当代
《安娜·卡列尼娜》制作精良！《安娜·卡列宁娜》观后感
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