处女贴，感慨万千。
整部电影是关于如何告别的。
记得《life of Pi》里面煽情的台词：有时候，我们根本来不及告别。先前只闻 too quick to live，too young to die，其实有时候时间如此匆匆，以至于我们 一开始相遇就已经告别。
记得中世纪一位虔诚的信奉“太阳中心说”的使徒，用他描述行星的轨迹去描述人生的聚散、沉浮、相见欢、恨别离，翻译过来大概是：走向未知之路的每一步，旋即也踏在归乡之途。
记得一部全球通史曾经这么描述人类诞生与灭亡的历史：人类，一个迟来的智慧的物种，它的孕育太漫长，它的诞生太偶然，它的可见的历史太短暂，以至于还没有成熟，就已走向了衰败！
记得米兰昆德拉深情款款的笔调，仿佛一对酣睡的恋人相拥压迫在一张疲倦的床上：你还在身边，我便开始怀念，因为你即将离去。
《jose老虎和鱼儿们》描述了这种告别。如果爱情的轨迹如宇宙中的无规则运动那么变动不居，爱情的命运如一切生命的命运那么仓皇多变，爱情的告别与每天上演的悲欢离合那么事无巨细，那么，这部电影就是描述了这种告别。
一种日式的不可思议的邂逅
曾经流行过一种荒诞的追问：如果去到荒岛，你只能带一部书，那部书是什么？对于这个问题，或许我会在《国境以南 太阳以西》和《罪与罚》间徘徊犹豫，而列出的书单还可能包括《卡拉马佐夫兄弟》、《漂亮朋友》以及《舞舞舞》，所以后来我用一种更繁复更不经的假设代替了这个追问：如果去到荒岛，依照主要文学和哲学国别，每个文学和哲学大国的书只能带一部，那我会带什么。这样一来问题就简单了很多，法国我会选《漂亮朋友》，美国我会选《白鲸记》，英国我会选《时间的女儿》，德国我会选《实践理性批判》，而日本我会选《国境以南 太阳以西》（这几乎是不用设问的），只有俄国，我仍然会犹豫徘徊于托陀二翁乃至现代巨匠们的复数部小说之间（《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》、《大师和玛格丽特》、《安娜卡列宁娜》还有《复活》）难以抉择。
同样的困境也出现在了电影的选择上。用国别来选择电影，或许也不是一件易事。美国我可以选《美国丽人》，英国我会在《全金属弹壳》和《闪灵》间稍作犹豫，法国我会茫然于《四百击》和《广岛之恋》
jose：な 目閉じて 何が見える
tuneo：な～にも まっか
jose：そこが昔うちがおった場所や
tuneo：どこ
jose：深い深い海のそこ、うちはそっから泳いできたんや
tuneo：なんで
jose：あんたとこの世で一番エッチなことするために
tuneo：そうか ジョゼは海底に住んでたのか
jose：そこには光も音もなくて、風もふかへんし、雨もふらへんで、しーんと静かやね
tuneo：寂しいじゃん
从一年后的地方开始，处处都是分手的伏笔：吉他店里对弟弟的欲言又止，再也修不好的儿童车，重遇EX夸她仍很可爱的恒夫，对儿子质问是否准备结婚冷言否认的jose（所以这是jose给自己预备的分手旅行吧），还有没有成行的家族拜访，休日的水族馆。。。
用公路片的基调展开爱情在熄灭前的最后一抹光彩，犬童监督在这部作品中的才华真是赞到爆！如果虎是爱情开始时的见证，那鱼就是爱情终了时的象征，没有看成的水族馆，没有听完她讲话的贝壳床，最后沉入海底的美人鱼，处处都是伤感的隐喻。
这是一个20岁的故事，但可能30岁40岁甚至更久以后都不能完全释然。电影从来就不是告诉我们世界并不美好，甚至残酷的要命，社会等级的深刻影响，教育弊病，社会制度不公。。。连爱情都无法幸免。
如果不是被大亲友告知小7在某节目里提到虎鱼里有很多道具是他高中时期拍杂志时用的东西，我绝对不会看第二遍。从一刷就深深烙下疼痛感，它就像我们身体里的一块伤疤，不能碰，一碰留疼，永远好不了。
原本还挺想为恒夫辩解的，觉得他就是那句我们不能在一起但不代表我不爱你
题目很有村上春树的味道，看起来毫无关系，反而引起了好奇。
虎，根源性的恐惧
鱼，和女主说自己生活在深海里关联了，其他人对她来说也就是海里的其他鱼吧
奶奶至始至终都想保护孙女。不被人看见，就可以不被人议论，就可以不被人看不起，就可以免除很多不必要的伤害。
她的话很毒，戳心窝子，但是现实。男主的离开何尝不是一种伤害？女主看见女二找上门来的那一刻难道不明白男主做了什么？难道不明白自己的结局？
女主还是去爱了。可能是奶奶走后失去了唯一的依靠太孤独，太无助
【Jose与虎与鱼们】两个告别的故事（下）
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