《现代启示录》里无不充斥着“迷茫”二字。上尉边看照片、资料边向着湄公河深处行进，一路颠簸一路受刺激，有来自自己人的刺激，也有来自法国殖民者的，有同船的孩子们的，可他一直保持不语，眼睛凝视着，关于这些刺激的心里反应也很少，却一直在旁白保持对上校的好奇和追寻。作为观众，若不是未知的上校在吸引我，我也不会坚持看下去，因为我也越看越迷茫。
上尉被押解，此时的光线发挥了在这部电影里头最杰出的作用，虽然之前某些场景的光线、光芒也有着惊人的寓意和效力。上校在光线里迟迟不露正脸，偶尔是那圆圆的光头，偶尔是那盆清凉的水，上尉的眼睛在寻找上校的面孔，他的头不时随着光线左偏、右偏，作为观众我也是一样，可上校说了好一会儿话了，还是不给真面目。这短短几分钟的躲闪，不能准确知道科波拉原本的用意，但我知道我被上校紧紧吸引了，好像期待看见一个圣人那么迫不及待，是不是上校的迷茫也在这强光之内？
看见字幕，出现马龙白兰度的名字，有点惊讶，哪个是他？不会是上尉，上尉是马丁辛，那是谁？怎么也没想到正是上校
194分钟，但看不懂，毕竟过了三十年了，你能看懂三十年前的电影吗？
我看不懂。就像不能理解三十年前的中国一样。
近200分钟坚持的结果是，今后不看十五年前的电影了（特别反思之类的）。
《现代启示录》是一个黑暗的故事，其实它取材的原作小说就叫做《黑暗的心》，约瑟夫·康德拉的作品。我一直猜想，弗朗西斯·科波拉在第一次阅读这个小说的时候，就会决心要把它搬上银幕，我只是不能肯定，他读小说的时候，在越战之前，还是越战之后。不过，好在《黑暗的心》里的刚果河和《现代启示录》的湄公河并没有什么本质上的区别，19世纪的非洲丛林和20世纪东南亚热带雨林气候也是如此的相似，最重要的还是人的心是相同的，沿着刚果河，四周是黑非洲独有的灌木丛林和如同鬼魅一般的当地土著；沿着湄公河，四周同样是一望无际的沼泽，低矮的灌木丛和一样形若槁木厉鬼的越南平民，还有就是独特有节奏的炮火之声。就这样坐在一条小船上，无论是最原始的独木舟，还是有机械辅助的柴油船，一直这么漂流下去，人难免就会产生这样那样奇怪的想法，好像自己变成了一个孤木，河流变成了大脑里的分支神经，自己正沿着人性里最黑暗，最容易被激起的原始欲望就这样掉下去，掉下去。
《现代启示录》就是原始和文明的对抗，就是理性和本能的对抗
Pesonal Rating: 8.5
OST Rating:9.2
没有看过1979年的那个版本。但重映版真的很长很长…… 196M。。
虽然我没有看过几部关于越战题材的片子。但我相信这部是相同题材内最棒的。
我跟随着威尔德进行了一个漫长的旅行……
血腥，残忍，怪诞，温情，恐怖，欲望……，无所不有。
那样的战场，我虽非亲身经历，但也体会了什么叫人间炼狱！
马兰白兰度的演出依然让我惊艳……，
虽然“库尔兹上校”出场时间不多。但其魅力仍动人心魄。
让我真正震憾的是最后那段刺杀的场景，我想这是任何一个人都会被感染的。
无论是画面，还是音乐，都有一种难以抗拒的力量。你会觉得很残忍，很无奈，很血腥。但却无法承认这其实也是一种美。
说到音乐，结束和开始都是The doors的the End.
非常喜欢！用这段音乐来配合电影真是太赞了。
伴着无休止的健盘所营造的迷幻氛围，渐入高潮……
必听的专辑之一：
Lyrics
This is the end
Beautiful friend
This is the end
My only friend, the end
Of our elaborate plans, the end
Of everything that stands, the end
真正的神仙作品，看了黑暗之心再写的，突然感觉神作原来也有不那么神的一面，而不是感觉像通常看套拍纪录片那样，感觉制作好辛苦，电影还不错什么的。只能说这片本身太他妈牛逼了！！！全金属外壳和这比起来，都差几条街。这片可以说是战争片的珠穆朗玛峰，战狼看了这片肯定羞愧得直接自杀。当然和所有神作一样，这片想要探索的远超战争，以我所理解的，是疯狂与恐惧。战争最可怕的，就是死亡的未知。在战争谜雾中，生存，只是概率罢了。我们原离战争，在这儿搞矫情，却从未远离恐惧，它生长在我们黑暗的心脏里
【现代启示录】盛宴战争片 真正的人性就是没有人性，真正的文明就是野蛮
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