惊为天人，宛如神迹。
两位主角是有血有肉的圆形人物。宏大的叙事背景聚焦在两个人身上，依然没有弱化战争的残酷与人性的光辉。
节奏也把控得极佳。短短两个小时，观众能体会到其中的紧张、压抑、黑暗与死亡。而这不过是吉尔斯所忍受的冰山一角，亦不过是万千死难者遭际的冰山一角。
普通的公民在关进集中营以后，不再被视作“人”。他们的名字变得“无关紧要”，只剩下死气沉沉的编号。吉尔斯到来后将这些名字汇编成了新语言，这些名字也间接使他死里逃生。在象征意义上，假波斯语颇有重生的意味在
#第70届柏林国际电影节入围影片
7.1～7.4/10
上尉给尤恩自己的旧衣服穿，给他精致的餐食 满足他想接济囚犯的需求，再一 次一次的因犯转移中保住尤恩的命而短暂地感动过，看上尉站在窗前怀着一种期待的心情 ，向尤恩展示他写的波斯语的诗 ，那诗中分明有着对安宁祥和的向往。
半个三明治换来的波斯神话救了他的命，也让后人知道了2840个被德国关押的犹太因犯的名字，一块肉罐头的善意也得到了以命相护的回报，所以他愿意用命去换一个不会说话的意大利人的命。
他说他叫克劳斯，有一个兄弟在德黑兰
一
你知道的，我不写日记的。但凡写点什么，都像是写给你的。况且在这样特殊的环境下，我顾不上许多，只盼着战争早点结束，我就去德黑兰找你。
记得我们在街上碰见纳粹军的事吗，那个时候，你很害怕，我的肩膀分明地感到你的颤抖。我趁着人群拥住你，当时不知怎的，我很想笑，你比我小，说话办事感觉比我更像个成熟的大人。我知道你有见地，从未看过你有“不确定”的时刻。我也知道自己不是一般的神经质，在你这儿，我愿永远做个小孩儿。
我只是个厨子，你知道吗，只是人高马大一点
纳粹恶行表现得相当节省，留给科赫和观众的是一片虚构但却真实的（谁敢说不真实，尤为真实，血肉组成词语，骨架是欺骗者因恐惧而爆发出的力量）真实的审美的乐园（面包和夕阳、风……），可是这样的真实似乎有点买椟还珠，当最后乐园暴露于尘世，破灭，我都觉得受到惊吓：原来事实这样丑陋！
真实世界的反馈同样扫兴，无论是围剿纳粹军官的正义海关，还是美军在犹太难民安置所表现出的同情的默哀。我感觉他们不了解，任何一个名字他们都按照设定好的程序执行，作固定的身份对待：加害人/被害者
一位犹太年轻人独创了一门语言；
一个发生在纳粹集中营里的故事；
一部改编自现实的德国反战电影。
这三个要素凑到了一起，也许你会对电影《波斯语课》（Persischstunden ）产生兴趣。
在朋友直呼“近年来最好看的德国电影”的盛情推荐下，我观看了这部集中营题材的片子，它身上有一些同类作品《钢琴家》和《美丽人生》的影子，甚至还有点《无耻混蛋》式的黑色幽默，但《波斯语课》的调性和气质又与过去的同题材作品截然不同：
冷峻、轻巧，始终保持着镜头的距离和情绪的克制
【波斯语课】纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特主演，承认“恶的平庸”
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