这几年来，随着微信、微博等即时通讯软件的兴盛，我们能够更加广泛的接触到来自地球各个角落的信息，而与此同时，这些信息也让我们感觉这个世界似乎越来越危险和冷酷：街上有见死不救的路人、家里有心怀叵测的保姆、办公桌后面有慵懒拖沓的官员、警车里有不作为的警察……仿佛在这个世界上，到处都是冷漠的人，你只能靠自己去摆平所有麻烦事。
也许并不是所有人都这么想，但电影《三块广告牌》里的米尔德里德夫人就是这么想的。
七个月之前，米尔德里德的女儿在一条偏僻的路上被强奸后杀害
世上有多少种阵营，就会有多少种立场，多少个所谓的“真相”。
人们总是基于自己的立场，狭隘于自己阵营获取的信息，听信于自己愿意相信的“真相”，偏执于自己认为对的事。
所以往往，煽动对立简单，而解决冲突很难。
狭隘表面上看起来是由于信息的缺失，对事物产生片面的理解。但本质上是源自于人性的怯懦，怯懦于发掘真相，怯懦于辩证地看待问题，怯懦于在一个阵营中为另一个阵营发声，怯懦于承认自己的“愚昧无知”。
将心比心，这句话说起来简单，但做起来却太难太难
我对于自杀式的基督式人物很感兴趣，一个甘于为他人牺牲自我的人。
I’ve always been interested in a suicidal Christ figure. Somebody who kills himself for the sake of others.
—— Martin Mcdonagh, 1998
（涉及部分情节）
业障因果
在Mcdonagh创造的世界里，有罪者常常因巧妙的因缘际会，为自己犯下的业障遭到报应。但他看似黑色、暴力的世界，有着光明温暖的启示——如果心存善意、懂得忏悔和补救，是可以得到救赎和和解的。
无论是预告片还是电影伊始
还有一周就要举行奥斯卡颁奖了。
以前写颁奖季影片比较少，对我来说是一种懒惰。因为时间差的关系，往往在我能看到提名影片之前，便已有大量的相关批评已经发表。再加上近几年奥斯卡的口味越来越趋于同质化，提名影片带来的惊喜越来越少，写作动力严重不足。
并非说这些提名作品质量不如往日。从传统美学来说，这些作品都属于上乘之作。只是独特性越来越低，早已固定为一种冲奥式的高级套路。现在，唯有外语片和纪录片还能时不时给人一些新鲜感。
一、奥斯卡口味
今年是奥斯卡的90大寿，好莱坞又相当不太平
《三块广告牌》里面有太多震撼人心的情节，米尔德丽德在义无反顾救火时喊的那声“罗比”，迪克森关起厕所门小心翼翼收集从指甲里抠出来的表皮，还有一段我特别喜欢，米尔德丽德和侏儒的约会不欢而散之后，她和前夫以及前夫女友的对手戏。
当米尔德丽德拿着酒瓶子走向前夫查理时，按照她的暴脾气，接下来就该是一场腥风血雨，但剧情这样走就俘获不了观众了。“愤怒不得宣泄只能酝酿出更深的愤怒”，这是查理刚刚走过去和米尔德丽德说的话，而现在她走过来询问前夫的女友，这句话是否出自她之口
◇ “我一直觉得莎士比亚比较无趣”：
天才剧作家的转型
马丁·麦克唐纳的首要身份其实是上个世纪九十年代兴起于英国戏剧舞台的“直面戏剧”浪潮（“In-yer-face”theater，译名有分歧，本文取比较普遍的译法）的代表剧作家。在从事了十年的戏剧创作，收获了无数珍贵的赞誉之后，他才转而投身电影行业，逐渐为世界各地的观众所知。而最近一次进入中国观众的视野并引起广泛讨论大概是三月份《三块广告牌》的上映。
事实上，马丁·麦克唐纳的电影之路有着极高的起点。2006年
《三块广告牌》：这个世界并非冷酷至极
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