法律的戾氣在於如果你是黑幫分子，即使你沒有參與某樁罪行，也要為此負責；社會的戾氣在於如果你是神父，即使是別的神父性侵了一個男童，那麼你也是強姦犯；人的戾氣在於警察破不了案就等於每個警察都沒有恪盡職守，就可以豎起廣告牌罵娘。
故事就是由此開始，但是如果就結束，或者說Mildred和迪克遜開著車背著槍去愛荷華把那個吹牛者幹掉，那一瞬間觀眾會感覺很過癮。可是過癮之後呢，就像韓國電影《蚯蚓》那樣，當復仇的快感漸漸消失以後，生活的痛楚還是會回來的。所以，復仇只是止痛藥
壹
恭喜马丁·麦克唐纳，凭《三块广告牌》，创造出暴力美学新范式。
暴力之为美，有两层涵义。
一是对人类力量的肯定。古希腊竞技场，角斗士捉对厮杀，刀光剑影，力量彼此消长，血肉之花绽放。
二是对不公正的反抗。唐人贾岛有诗：十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？
《三块广告牌》中的暴力美学，显然属于第二种。
看《三块广告牌》，犹似借他人酒杯，浇自家块垒。世间之不公正大抵相似，被侮辱与被损害的人对不公正的态度，却东西有别。相形之下，我们是太能忍了。
忍字头上一把刀，是中国人历来信奉的生存智慧。
贾岛诗中快意恩仇的剑客，只是极少数，敢怒不敢言才是常态。和贾岛同时代的诗人刘叉，写过一首《偶书》：日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
《三块广告牌》中，暴力为美学，反抗是常态，在这个鸟不拉屎的无名小镇上，没一个怂人。
母亲海耶斯，在出事当天，与女儿激烈争吵，口出恶言。女儿被强奸致死后，她并未陷入祥林嫂般的自责，而是于案发地点，张贴三块广告牌
2019.1.2
当代的电影艺术与学术又开始更多的面向社会与现实。
即以戛纳为例，今年的金棕榈为《小偷家族》，评审团大奖是《黑色党徒》，评分最高的是《燃烧》。这三部电影无一例外都包含有大量的社会性及政治性的元素：《小偷家族》着重于对日本社会的洞视，《黑色党徒》是改编自真实事件讨论当下种族冲突的黑人电影，而《燃烧》在对于世界虚无和自身存在的隐秘思考外，也留出了阶级冲突概念下的解答余地。
不只是今年，去年金棕榈是《方形》，评审会大奖是《每分钟120击》
女友劝我写篇影评，赶在奥斯卡之前。然而我总是慢一拍，那就写点别人没有谈到的吧。
这是一部拷问体制与道德、愤怒与宽恕的电影。
观影时，我对女友说：不由自主地想起两样事。
一样是江歌案中如出一辙的愤怒母亲。
一样是我不是潘金莲中如出一辙的执拗雪莲。
然而，结局还是出乎意料。
恰恰是影片的艺术价值所在。
一
影片一开始并未背离国人的思维框架，体制内的ebbing镇警察是一帮碌碌无为、上班听歌杂耍的混球。
局长也似乎是个套路深的领导，不专注破案，但求广告牌撤下。
好剧本，好导演，好演技。不出意外这部很可能是奥斯卡最佳影片，最佳女主，最佳男配，最佳原创剧本。典型的马丁麦克当纳电影，一个舞台剧大师，黑色幽默大师，极强的控制力。整个剧本非常的棒，处处充满张力，而且不止男主，女主，男配，所有人的表演都非常好，绝对今年的最佳群戏。
发现导演的三个特点
1.导演很喜欢用侏儒演员，《杀手没有假期》里的侏儒让我印象深刻，我不知道侏儒是否有什么特殊的含义，但是两部电影中都是绝妙的一笔。
2.导演中都主角都有一种天生的喜感
【三块广告牌】马丁·麦克唐纳作品，很难讨厌任何一个人物
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