英裔美籍著名导演希区柯克曾经提出过一个名叫“桌下炸弹”的创作理念，其大意是指假如在三个人围坐的桌下事先设置好一枚炸弹并将其展现给观众，但又不直接告知观众炸弹将会于何时引爆、于何种方式引爆，那么这枚炸弹便构成了故事要素之一——悬念。
科恩兄弟于2007年联合导演的一部反类型黑色犯罪惊悚片《老无所依》之所以能在几乎全然摒弃配乐的大前提下为观者带来如此强烈的紧张感和戏剧张力，除却哈维尔•巴登对变态杀手这一形象出神入化的极致演绎外
在大屏幕里看这部电影很爽。
这部电影里隐藏着一种热血，治安官Bell是个大反派，而变态杀手狂Chigurh才是大正派。
年轻的时候，你会不会为了一件突然决定的事而收不了手，一旦踏进，便义无返顾，为了一时的气盛而横冲直撞？
在你准备开始这一段亡命旅途的同时，什么道德，什么应该干的什么不应该干的，什么宿命，什么接下来将要发生的惨剧，都是狗屁！
我们依靠一时的热血而活。
而这一时的热血会随着年龄的增长，因为更清晰地看待这个世界而消耗怠尽。
牛仔Moss和杀人狂Chigurh沿路碰到的所有人，都是老人，这是导演刻意安排的，为了是和两人做一个鲜明的对比，随着碰到的老人越来越多，这种对比不停被强调，不停被扩大。老人们都是在按照一定的经验办事，他们会刻板地告诉你，什么是不应该的，什么是应该的，他们会叹气，对你说，你不该这样。因为他们在热血将要流淌之前早已看清了整个事件。
治安官Bell办案的刻板和无力让人一目了然，他一定要得到一个明确的证据才能开车出去办案，否则他就看报纸，感叹报纸上的新闻，说着命运的无常
试图完全理解科恩兄弟的电影就像试图去完全解构他们的电影历程一样几乎不可能，科恩电影的复杂性即使一整本书也无法完全理清（事实上确实有这么一本书），其复杂的结构和大量的隐喻令人惊叹，从以下几个角度，可以略微窥探科恩兄弟的电影智慧。
独立电影：科恩兄弟并不是典型的独立导演，他们拥有完美的商业运作和庞大的粉丝群，高质量的电影和过硬的票房也是继续活跃的保障。然而，人们多年来将他们作为独立电影的旗帜，这并非因为他们自己联系投资和发行商，也不是因为特们的自编自导以及与好莱坞的界限分明（不知道这在今年拿了学院奖后是否会有所改变），而是得益于如他们的偶像前辈库布里克在华纳一样的特权，几乎完整的最终剪辑权。虽然在很多部早期的电影中不得不自筹经费，但是他们失重保持了一贯的风格，即可以像预算低头，但绝不允许对拍摄的干涉（Orson Welles在《Citizen Kane》后再也没有得到这一特权，并在酒馆中像Ed Wood大吐苦水），这也保证了每一部科恩电影的纯正性和高品质。这样说来，科恩兄弟几乎是世界上最幸福的导演了。
我一路看到Tommy Lee Jones喃喃自语般的说起自己昨晚做梦的内容，准备抽空上Google搜一下80届奥斯卡奖的获奖名单。
我想了解一下这部到目前为止在我心里能打到3分的电影是到底拿了哪四个奥斯卡奖。
而这个时候音乐突然响起来了，字幕升起来了，影片结束了。
于是不可挽回的本片成为一部当之无愧的5分影片。最佳影片、导演和编剧实至名归。
因为就在全世界几乎一切电影为结局苦苦挣扎的时候，这部电影结束了。
存档：《老无所依》细节讨论
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-11188.html
