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在刚刚过去的第78届威尼斯电影节上，主竞赛单元就有三部与“母亲”有关的电影：佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《平行母亲》（Madres paralelas），把抱错孩子又相恋这样一个听起来有点狗血的故事融入到生命的传承和历史伤痛中；奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）的《正发生》（L'Événement）带着强烈的痛感展示了一个60年代的残酷堕胎故事，最终斩获金狮奖；相比之下，玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）的《失去的女儿》（The Lost Daughter）则显得有点普通，影片讲述了一个非典型妈妈的故事
在过于早的年纪进入婚育，堪称骗局。
婚姻和生育是一艘跨洋航船，在还不知道婚姻和子女意味着什么代价的年纪，她们一脚踏上甲板，从此举目四望都是海洋：要做贤妻安慰不举的丈夫，要做良母照看一周七天一天二十四小时尖叫的孩子，说好的家庭分工也可以随时推翻，如果你不来，我就无法handle，那就让孩子们下地狱吧。更绝望的是雌性的生育天性似乎让她永远无法卸掉对子女的爱与责任，好像软弱是女人生来的罪过，全世界都可以欺负你、对你予取予夺。
相似的故事一次又一次发生
关于母亲，在多数文艺作品中总赋予了一种高尚的品质。在世俗观念中，我们已经对母性的神圣和母爱的伟大视为一种理所当然的集体认知。久而久之，我们似乎忘记了一个更加重要的事实：母性和母爱皆非与生俱来，每一位母亲的第一身份还是女人，一个普通的女人，有着和普通男人一样的七情六欲，同样要经历成长的体验、追求自我的理想、享受青春的芳华，成为母亲或许只是一次生命的偶然。
然而，由于长久以来的传颂，我们在“集体无意识”中似乎对母亲有了一个不容玷污的道德塑形，男人如此也罢
一个母亲的愧疚之旅……
影片偏向于人物的抓取，通过行为刻画情感。我觉得这非常重要，因为简单的把幼女场景甩出来，对观众来说可能显得枯燥。如何平静的走入内心，才是表达的关键。
这个母亲有着极高的学识，崇尚思想自由及性解放。但是对待孩子却显得一窍不通，尤其是那种柔软的慈爱很难发现，只有被包裹的怒火和怨恨。
离家出走几十年后，这个独身女性又一次看到了别的母亲身边的孩子，她们之间充满着暖暖的爱意，这让女主十分动容，甚至产出几丝妒忌。
全片最高潮的部分是承认偷藏娃娃
“暗处的女儿”那通从未拨出也从未收到的电话
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