大概是从大学频繁回家的时候开始思考，“大学生”这个头衔是不是自己给自己加的戏？因为离家近，几乎周末都会回家呆着，当带着大学生的身份面对家里遇到的各种问题时，并没有觉得自己比高中时的思维及视野上有特别的增长：我妈交给我大笔现金让存银行的时候，我甚至找我弟给我当保镖；搬宿舍的时候，我没有提前打听清楚，我爸给我装行李的车可以开到宿舍楼下，害我爸扛着行李绕学校半圈。而我爸妈也很喜欢一句口头禅：“大学生连这都不会，么鬼大学生”。有时，那些光鲜的身份并不能代表我们自己
2016-11-29 11:19
2008年《电影旬报》十大佳片。戛纳评委会奖。亚洲电影大奖最佳编剧最佳电影两个奖项。一个四口之家从混乱崩溃直至重生的剧情电影，之所以还被称为“恐怖片”，是因为在经济重压之下人的内心焦虑和无望。全片没有任何的惊悚，平静安详，但朋友一家的离去带给一家之主的恐惧，透过屏幕袭来的寒意的确让人感同身受。最后一家人经历种种磨难轻松的离开考场的时候，令人振奋，看到希望。日子一定要过下去，总不能去死。
看完《东京奏鸣曲》很久了。起初看完的印象已然模糊，但是关于《东京奏鸣曲》若干问题依然清晰。为什么众影评人推荐这部电影时都把它描摹成黑泽清转型之温情款款家庭伦理剧？为什么这部电影的重点会被定位成经济危机后的日本家庭的吊诡？为什么还有大量评论热诚地赞美《东京奏鸣曲》承接的是《东京故事》的衣钵？如果是对电影标题的移情，那与其说《东京奏鸣曲》像小津的《东京故事》，不如说像伯格曼的《秋天奏鸣曲》，残酷得更赤裸裸。
是，这是质问父权的作品。没错，这是拷问殖民架构作为岛国国格的作品。当然，小津的痕迹因镜头而明确，剪辑有纪录片的力度，黑泽清具有相当品味的叙事风格。但是问题的症结在于：这个故事是什么故事？
这是一家四口莫名其妙遭受重创并获得救赎的故事。这也是一个岛国莫名其妙遭受重创并获得救赎的故事。我没有办法不做寓言式阅读。片中，香川照之的大儿子就明明白白翻译战后日本的政治寓言；片外，香川照之在经过《鬼子来了》“启蒙”后，亦对战争中的日本国民性进行寓言式阅读。
不少豆瓣评论都指出电影前后两部分的断裂
“东京奏鸣曲”现象级！生活里总有一束光
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