一见钟情，多么美好的事情。恋爱是浪漫的，而婚姻是现实的。所以，如果真的爱一个人，可以海誓山盟死去活来，也可以谈理想谈未来，而结婚，或许并不是最好的结局。恋爱是两个人的事，可以不接受任何外人。而婚姻，却不得不忍受许多人的加入。家人，友人，甚至是八竿子都打不到的人，都有可能干扰到两个人的结合。那时两人的爱情，或许也就浪漫不在了。爱情之于婚姻，不能说没有关系，但也不是必须的。相爱的人并不一定适合结婚，结婚的人也不一定非要相爱。所谓的有缘人，到头来也都是有缘无分。如果真正爱一个人，与其苦苦守候，倒不如在她最美的时候离开她，脑海里永远只记得她最完美一面。爱，并不一定要拥有。半生缘，就已足够。“我发誓，不再让你受苦，不再让你受累……”曾经的誓言，也并非毫无价值，至少会在你心里留下一道甜蜜的痕迹。我不奢望什么永恒，只希望当你在不经意间想起我时，嘴角会微微上扬…………张爱玲的小说，永远都是那么凄惨。
那一天，在昏暗幽深的甬道中，你逆光而来，看见迎光而去的他。也许是你身影黑暗，或者他过于木讷呆滞，或许如你所说，“他太专心了”，你们就这样擦身而过，他没有瞥你一眼。
那一天，在狭小简陋的饭店里，你认识了她。你眼神游弋，不停偷瞄着她的一举一动，手足无措的你，喝了涮筷子的脏茶。尴尬的你，只能说“我脏惯了”。博得她莞尔一笑。
你们在树林里合影留念，谁知胶片用光，就像你们没有结果的爱情。
这是你们的开始，像那天的江南初雪般的纯情。
吴倩莲的干净而倔强，黎明的傻气而执拗，都适合极了曼桢和世钧。
张爱玲笔下的女人永远都是伤痕累累，怨天尤人，爱情之于她们是弥望。男人之于她们，要么懦弱要么薄情要么禽兽。
在一个永远得不到挚爱，怨气连天的女人笔下，世钧和曼桢你们还能携手而白头吗？其实，还有淑惠（黄磊），曼璐（梅艳芳），祝鸿才（葛优）……你们都能如愿吗？
曼璐（梅艳芳）典型的张氏女人，生活之于她，是无奈，是委屈，是残忍，是不公。她为这个家付出的同时，失去了爱情失去了尊重失去了青春失去了自由
我想每个人到老都总会有两三件事请可以拿出来讲的，如果我跟世钧真的结了婚，生几个孩子，那一定不会是个故事了。最后她站在晚风中幽幽地说。你没有哭，虽然你想。你只记得那一晚夜色阑珊，而你觉得有点儿冷。
张爱玲的小说原著，原先是叫《十八春》的，后来改了《半生缘》。你并不喜欢被叫作文艺青年，就像有人说你好乖哦的时候其实你很想打扮成少年古惑仔。可你还是看了许鞍华的电影，一张斑驳的旧碟片。
你太心软。你是从来不曾喜欢过黎明，你知道香港那四个大叔，他们的名字总是被很尴尬地维系在一起，你知道勤奋的三好学生刘德华，你知道舞王郭富城，你也知道模范奶爸张学友的一箩筐情歌，你却不记得黎明。可当你看到他披着风衣系着围巾站在风中，憨厚，腼腆，还有木讷，用夹杂港味的文艺腔对吴倩莲说，我只要你幸福。你突然对他产生好感。
吴倩莲你是喜欢过的，她是陈玉莲、钟楚红、李若彤那样的女子，并不是举世惊艳，但是耐看，但是动人。
还有那个，和哥哥一起去了另一个天国的梅艳芳，她穿艳丽的旗袍，瘦得骨感，又性感得很丰腴，半支烟绕手
我极少看爱情片，主要是因为共情能力很低。情爱缠绵，我能用理性去理解，却很难与角色的心底情感共鸣。
我没看过张爱玲的原著，但由于我对文字的领会胜过影像，小说的故事必然是更加动人的。电影半生缘好就好在它能让我产生想看原著的冲动，又害怕再看一遍——我怕那种意难平再冲击我。这就是对我来说的一个好作品，好作品是会让我害怕再受伤一次的。
从2021年的今天看回来，剧情转折并不算震撼，毕竟离谱的事情我们已经看过太多，但是人之间的真情在今天看来确实格外的动人真挚
一直觉得，黄磊的叔慧到底还是有点出入，吴倩莲的蔓桢也不怎么符合张爱玲的描写，倒是黎明和世钧象是本色。
可是最难过的, 并不是曼贞被强奸的时候，也不是她拼尽了力气的呼喊，也无法让来找她的世钧听见而。而是，若干年后，他们不期而遇。
那时候，蔓桢一直想着有朝一日见到世钧，要把这些事情全告诉他，也曾经屡次在梦中告诉他过，做到那样的梦，每回都是哭醒了的，醒来还是呜呜咽咽地流眼泪。
现在她真的在这儿讲给他听了，却是用最平淡的口吻，因为已经是那么些年前的事了。
世钧只默默地听着。
“半生缘”视听享受的爱情片 是到这里嘎然么
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