《半生缘》是许鞍华导演作品，根据张爱玲小说改编。在上世纪三十年代的上海，顾曼桢与沈世均的爱情悲剧故事。电影塑造了顾曼桢、顾曼路一对姐妹，她们的命运以及爱情都是悲剧的，三个人也反映出了那个年代中国女性的弱势，以及当时女性命运的悲惨。
本剧的女主角顾曼桢，性格开朗温柔，有知识有文化，家里面靠姐姐做舞女养活，和沈世均相爱，但被祝鸿才侮辱，被迫成离开了沈世均，最后为了自己的孩子嫁给了祝鸿才。顾曼桢本来是可以拥有自己的幸福，但是在那个思想古板的年代
一见钟情，多么美好的事情。恋爱是浪漫的，而婚姻是现实的。所以，如果真的爱一个人，可以海誓山盟死去活来，也可以谈理想谈未来，而结婚，或许并不是最好的结局。恋爱是两个人的事，可以不接受任何外人。而婚姻，却不得不忍受许多人的加入。家人，友人，甚至是八竿子都打不到的人，都有可能干扰到两个人的结合。那时两人的爱情，或许也就浪漫不在了。爱情之于婚姻，不能说没有关系，但也不是必须的。相爱的人并不一定适合结婚，结婚的人也不一定非要相爱。所谓的有缘人，到头来也都是有缘无分。如果真正爱一个人，与其苦苦守候，倒不如在她最美的时候离开她，脑海里永远只记得她最完美一面。爱，并不一定要拥有。半生缘，就已足够。“我发誓，不再让你受苦，不再让你受累……”曾经的誓言，也并非毫无价值，至少会在你心里留下一道甜蜜的痕迹。我不奢望什么永恒，只希望当你在不经意间想起我时，嘴角会微微上扬…………张爱玲的小说，永远都是那么凄惨。
看小说的时候就记住沈世钧第一次来顾家吃饭性格拧巴的描述了，看电影发现：黎明神了，一派精英样的他居然演出这种犹豫不决缺少主见的模样。
姐姐为了养一家人做了舞女，与张哥哥的感情无疾而终。
妹妹因为被姐姐和姐夫求子设计，与沈世钧的感情在杳无音讯中断绝。
沈世钧因为父亲病重回家后娶了翠芝，与曼桢的感情因家里要求门当户对而止。
淑惠和翠芝两人心意相通却因门第不同背道而行，一个出走美国十年，一个嫁作人妇。
这两对前任们再见面时已经过了14年了，半生已经过去
今天起早去看电影，看的是《半生缘》。
故事要结束的时候，曼桢说：一个人老的时候总会有那么一两件事情可以拿来说一说的，如果那时候我跟世钧结婚，生了几个孩子，那就不是一个故事了。
我想这是一句伤感却又平实的总结，我们总是会爱上那个不与我们终老一生的人，这没什么。王子公主幸福生活下去以后的故事，也不是一样再也没有人提起。我们有一天都会变老，或者都会变成一个另外形态的曼璐：在毫无希望的黑暗里歇斯底里。或者和世钧一样，把初恋的戒指丢进江心，毫无悬念地过起吃饭穿衣养孩子的日子。或者甚至像曼桢一样，在一个自己最恨的人家里醒来，看着桌上准备好的早餐，慢慢喝一口豆浆。
但我愿意相信，所有人都有过充沛生猛而曼妙的，希望。我可以接纳希望在严酷的沙漠里枯死，但如果你曾为那希望拼死搏斗过，一转脸却就都忘记了——曼璐见到那个曾经为了自己跟别人打架的男人，却听见他干巴巴地说一句：以前的事情，我们就不要再提了吧，那时候是多么的幼稚和可笑。她除了扭过头去借口帮他捡起掉在地上的零钱而默默落下绝望的泪以外
偶然间看了这部片，发觉年轻时的黎明是这般迷人，这样一张脸，把一个不讨好的角色演得让人恨不起来。
去了解了他之后才知道他并非大陆观众所认知的“黎小军”式温吞懦弱的性格，有点孤僻忧郁，却能出口怼港媒，放出“我若是自杀就一定不会还活着”这类话……可惜在他演艺生涯的黄金年代，他就这么被人一直错误的认知着。
不知该是说他演技太好还是运气太差，甜蜜蜜、半生缘成了经典的同时，温吞式的人物框定了他的电影形象。有时候上天真的这么奇妙，为你打开一扇窗一定会关上一道门。
从青少年时期，一度迷恋张爱玲华丽苍凉的小说世界，喜欢看她笔下形形色色的男女，上演着各种传奇故事，然后一声长叹，总觉遗憾。张爱玲笔下的男女总有着许多相同的特质。
男人大多懦弱、自私、虚伪。像《红玫瑰与白玫瑰》的佟振保，努力把自己营造出对家人尽心，对朋友义气，在事业上沉稳的人，可是面对红玫瑰可能会危及他形象与利益的时候，果断选择了白玫瑰。“好人”是他的外表，“虚伪”才是他的本质。还有《倾城之恋》的范柳原、《封锁》的吕宗桢，可以说张爱玲笔下丰富多彩的男性形象
【半生缘】刘昌伟出演，年少以为自由，聚散都在风中
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