散文式的手法,诗一样的画面。虽然一些片段在今天看来有些过于天真,甚至是傻乎乎而可笑的,但饱含着那个大转折的年代人们的思考,疑问,好奇,忧虑和对未来的憧憬。
有些人从愚昧中走了出来,有些人则掉进了钱眼里。
我虽然不是那个年月的人,可是看的出来这片子在当时一定能使观众产生极大的共鸣,影片里那些看似非常出戏的台词和旁白,我看正是说出了当时人们 想说却不知道怎么说的话。虽然这些话并没有给出什么答案,但至少鼓舞了人们,使人们对未来充满希望。
幸运的是,如男主角所说的那样,如今果真有一个富强的祖国出现在这繁华而喧闹的地球上了
可是,我想我们至今应该还是没有找到答案的,这样的片子,恐怕不久之后还会出现,在新的时代再次展开对金钱和爱情,物质和文明的大讨论。
逆光,逆光而照,这是一种时尚,是时髦,暗黑的脸庞被认为是一种美的时尚(吐吐槽,我们现在还有谁发到朋友圈的照片没有用美图秀一下呢?);可是,逆光逆光,是不是也正是这部作品所要传达的,更要在这个时代大潮流当中,逆过来在思考一些问题呢?
看过几遍了,每次感受很深。真正经典的艺术作品,它一定是时代最敏锐的晴雨表。80年代初的时候,在整个社会都呈现出一派欣欣向荣,都赞美着改开的时候,都张开怀抱拥抱这个世界的时候。这部作品却用它的独特视角把作品的隐忧展现出来。影片最后的公交车一幕很有意思,“要中国的老人给外国的青年人让座,我们不让!”,“怪不得别人瞧不起我们”,“首先我们得看得起自己”。很有意思的一个镜头,外国不是最讲平等吗?什么才是平等?在这结束末尾,我觉得作品是表达了自己的担忧的。而这几十年的事实也恰恰完全的证实了这一点。
影片中有几个点我觉得挺有意思的。
影片开头,借着苏平的口吻,采用倒序的手法,这是写作的技巧,用在影视作品当中,很有意思,和结尾遥相呼应。同时
银幕上的逆俗之光——魏铎的电影摄影风格
/范达明/
魏铎同志在《逆光》的摄影创作中勇于追求,巧妙地掌握技术,发挥了摄影造型的表现力,在塑造人物、突出电影的时代气氛和生活气息上起了重要作用,特授予最佳摄影 奖。 ——第三届中国电影金鸡奖评委会对最佳摄影奖获奖者的评语
魏铎的名字
在现今活跃于中国影坛的电影摄影师中,堪称最有独特风格的一员,就要数珠影厂的魏铎了。在1983年3月中旬揭晓的第三届中国电影金鸡奖16个获奖项目的名单中,魏铎以拍摄故事片《逆光》(秦培春编剧,丁荫楠导演)而荣获“最佳摄影奖”。
对一般的电影观众,甚至一般的影评人来说,电影摄影作者的名字总不外是陌生的。我本人则从看珠影的《春雨潇潇》一片后注意到魏铎的名字。
经过通讯采访,我获悉:魏铎同志“1948年参加革命,在东北军区文工团搞美术工作;1952年调八一厂任纪录片摄影
徐金金新作,逆光中的回忆
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-16988.html