那时候豆导还是个孩子。
侯孝贤拍的台南渔村和费里尼拍的亚得里亚海边小镇虽然隔着几千公里，但感觉却有些相似，都是记忆里青春岁月的故乡生活，精力充沛、无聊、情窦初开和满怀憧憬。
片子里在海边公路开摩托车的感觉很过瘾。
看片子的感觉就像今年过年在村子里看到的：随处可见的年轻气盛伴随随处可见的衰老腐坏，但世俗的元气在初一噼里啪啦的鞭炮声里显露，也在初二重度雾霾里延续。
在《风柜来的人》中，导演侯孝贤利用了固定长镜头，以诗意的方式谱写了一篇关于成长，关于人生的散文诗式电影，不反应大时代，而是关注历史中那些如同我们自己的“小人物”。
固定长镜头，像老者一样注视着人物的成长。侯孝贤在影片中大量运用固定长镜头，以极其写实的方式，展现了生活的细水长流，诗意化的同时，也给予观众极大的感悟和想像空间，留白广阔，以至于在目睹阿青的成长与阿青在自我命运中的爬模打滚后让人在生活化中体味到一种生命本身的沧桑感，就像影片最后阿青站在椅子上呼喊卖胶片，也许
风柜来的人：暴力是他们最后的温柔
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