光与暗的徘徊—短评《神女》的光线
《神女》讲述了一位在旧社会背景下，被迫做娼的单亲母亲，在灯红酒绿的魔都上海苦苦寻找希望的故事。整部影片，在光中，她是一位坚强，勇敢的母亲。在暗中，她是一位卑贱，苦命的妓女。影片中的光线交替让我们深刻感受到了旧社会中一位底层人民在光与暗中徘徊，寻找光明的救赎之路！
地狱变相中走向堕落
在本片中的暗影部分，都体现了神女绝望，堕落的一面。如影片中神女在遭受无赖阿三的骚扰，并想占有她时，屋内由明转暗，也代表着女主在强权之下走向黑暗，走向堕落
教育，是为了滋养孩子向上的生机。片中的校长，观念太正了！
然时代的偏见与局限总是存在，对于一个单亲母亲而言，生存生活都举步维艰。为了让孩子能够成为一个“普通的好人”，为母愈刚的阮，想尽办法抚养培养孩子。但是，流言蜚言的中伤和街头恶霸的蛮横，却将这普通的生活都打破。
纵，阮，坚毅如磐石，终经不住时代的残酷洪流，眼神中写满了无言问天。好在，拥有广阔格局的校长，在此绝境之中，能提供给阮的孩子一丝继续向上生长的希望。总算，给阮，在余生留以挂念。
电影《神女》上映于1934年，是导演吴永刚担任编导的处女作，也是中国30年代电影极具代表性的不朽名作，吴永刚可谓是出道即巅峰。
九一八事变和一二八事变后，中国人民民族意识觉醒，电影工作者也开始谋求电影题材和形式上的创新，同时随着中国默片视觉艺术表现形式的成熟，新老创作队伍也对声音的加入进行了有力的探索和尝试。《神女》就是在这样的大时代背景下诞生的。
影片讲述了一个站街的妓女阮嫂（阮玲玉饰）将生活的希望寄托在儿子身上，她赚钱把儿子拉扯长大并送他上学
以前从未听说过这部电影，倒也是，因为是1934年，年代久远。
况且，如今的电影是越来越多了，多到以至于之前我和妈妈，和同学还时不时去影院看一场电影，精神享受，外加跟上时代话题。而如今，不仅连电影院都懒得去，甚至新上映了什么也不太关注了。尤其是小时代那种青春狗血片掀起的言情小说上银幕的风潮，让我不敢轻易踏入电影院。如果电影院卖的都是这般的情怀，这样我从未经历过的青春，不如不去。
所以，我对这部电影是有期待的。毕竟快一个世纪之前了，那时候的设备远不如今天，那电影质量呢？
因为是默片，看得更压抑，恨不得替她喊出来。刚刚看过《黄土地》，西北农村的女孩儿，在1940年代，无法选择自己的人生，被动的等待着自己悲惨的命运。后来觉醒，但也被无情地黄河吞噬了性命。
这个女子大概生活在上海的30年代，衣服好了，房子好了些，不过赖以谋生的是出卖自己的肉体。她想让孩子能够接受教育，有一个不一样的人生。无奈恶霸占有了她，并且从她身上抽血。舆论也不饶过她，剥夺了她仅有的希望。唯一给人一丝丝希望的校长，也没有能力扭转局面。社会就不给这个女人一点点的生的机会，无情的，毫不在乎的否定了她的人生。
生为女人在中国，就是你不幸的原因。
$《神女》影评
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