在西海固，这个被联合国评为十大最不适宜人类居住的地方之一，环境极端，生活穷苦。
影片初始，老人马子善的老伴儿无常了，儿子为了劳苦一生的母亲风光一点，提议把家里的老牛宰了。此时的马子善眼里就如同西海固的环境一样满是孤独和凄凉，牵着即将要被宰的老牛，这个陪了他多年、挨了他很多打的大牲口，独自一人到妻子的坟前坐了许久，冷风瑟瑟地吹着，天上还下起了雪，在荒凉的坟场上，马子善想念老伴儿了！
老牛在喝水的时候隐隐约约看到了清水中的刀子，从此开始不吃不喝
老实说，这是一部个人意识很强的电影，不管是对原著的改变还是在电影细节的处理上，都注入了很多导演个人的审美取向。导演学生时期拍摄的短片，这么多年过去了，他依然对此念念不忘，坚持把他们做成电影。“没关系啊，我就是很想把他们做出来，我把他当作寻找知音的这样一部电影”，在这一点上真是令人佩服。说回故事本身，趁着映后交流的时候把原著读了，篇幅极短，大段的内心活动描写，再回想导演在很多细节的处理上，用影像的特有表达又是妥当的。清水里的刀子是对死亡的终极思考
早就读过原著，惊叹于石舒清的细腻与敏感，并且对人物心理的那种极其耐心地刻画，当马子善老人送别了在一个床单上滚了几十年的老伴走出坟园时，他站在坟园的门口，那是生死的界限，他站在那里开始了对自己人生的回顾，思绪自由飘浮，由生想到死。那种对死亡的深入的思考，对生死两界的清晰感知，带给我强烈的阅读体验。
在阅读过程中时常猜想：作者是不是也经历过一个面临死亡的时刻，所以他才会对死亡有如此贴近的描写。在观看电影前还是抱着一定的怀疑：这种对于死亡的体验在银幕上如何体现？
有幸读过石先生的《清水里的刀子》，文中对马子善老人的内心世界描写得淋漓尽致，极为细腻。我们能够直观的感受到老人那种对死这一终极的感悟。而电影没有通过旁白这一手段，老人的内心活动是在只言片语之后长时间的安静所表现出来。这是需要我们去融入到人物，环境当中。老人孑然跪坐在坟地里，望着老伴的坟堆，默念祈祷词，默默想着自己的一生。回到家后，又回归生活当中，铲草，给老伙计喂水等等。因为老伴的归真，老伙计也要完结它的生命。小侄子的出生，自己的老迈，这些都给我们展示了生死
【清水里的刀子】杨生仓领演，你的清水我的刀
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