故事来得很慢，但它永远不会缺席。
知道这个电影是因为课程要求，看了也实属偶然，毕竟年代久远呐，不容易，不容易。
第一次打开确实抱着只看15分钟的心态，但是大概5分钟就果断放弃了，因为盯着屏幕看了五分钟，除了一个低沉的男音一直在不断重复对酒店的描述，和画面上缓慢出现楼梯、雕塑、天花板这些固定物体之外，一个人活人的影子都没有，我甚至怀疑自己是不是找错了资源。
但是老师确实要求课前观看，于是第二次带上毛毛一起看，前五分钟做好心理准备听他不断循环，漫长的等待之后终于看见了人头
法国新浪潮左岸派的文学功底果然很浓厚，片头镜头缓慢运动搭配不断重复的旁白以及压抑低沉的背景音乐，镜头下面无表情沟通无能的定格人物，诗意实验超现实阴郁的调性充斥着影片。“即使在那时，我依旧等待你，等待一个不再会回来的人”。灿烂华丽的室内装潢反衬虚假冷漠的人心。
一行人站立转身打枪那里太帅了！我们在这迷宫似的道路迷惘前行…对房子物品细节描述性的旁白奠定了影片破碎麻木荒芜清冷的基调
男主人公似乎是女主人公的情人。但是女主人公一开始并不承认，男主人公一直在复述一年前见过此女甚至有过私奔的念头。此女丈夫玩游戏说：我可能会输但我总是赢。
此女一定是死人，是幽灵。忘记了去年的事情或者不记得，或者是男主胡诌。死亡原因1.被丈夫枪击死亡（发现了她的秘密），女主并未打算隐瞒，写下了自己出逃的计划，丈夫借口练枪，回来杀死了女主2.被情人杀死，大概是不愿意离开引起情人即男主的愤怒，男主也说你似乎不愿意离开
最后的时候像是舍不得丈夫但是覆水难收
语词对存在的构造，语词不再是工具，而是本质
电影从开始就告诉观者，语词在这部电影里起了很大的作用。
电影开始的画面是灰白的浮雕，逐渐响起一个男人的声音，他开始叙说些什么：“……安静的房间，脚步声完全被厚重的地毯所吸收，没有人能听到。即使是那个，在走廊中穿行的人。再次踏足其上，穿过这些走道、客厅和画廊，在这幢古老的大厦中，这幢奢华、阴郁的房子。无尽的走廊接着走廊，寂静而荒芜，充斥着黑暗阴冷的木雕，灰泥，镶嵌画，大理石，镜子，灰暗的肖像，圆柱……”电影画面呈现出一个人的视野，那个人在走廊中穿行。
之后是连绵不断地，对这段话的重复。无尽重复的话语以及电影画面的主观性告诉观者，这部电影是由一个男人讲出来的，这部电影以语言作为基础，而且这里的语言带着人的主观性，没有人能对这样的语言做出评判，观者不知道这些话是真的，或只是叙述人的臆想。他的讲述带有他的情感与思考，不仅仅是平静理性的讲述，还有梦境的穿插，印象式的描述……这些都是由一个男人讲述的，他是既是故事的参与者，也是故事的构造者
罗伯-格里耶：《去年在马里安巴德》中的隐喻结构
作者：琳达·迪特玛，波士顿：马萨诸塞州大学
来源：boundary 2, Vol. 8, No. 3 (Spring, 1980), pp. 215-240，Published by: Duke University Press
翻译：Charles
说明：1.[ ]为译者注，（）为论文作者注。
2.论文中对原小说的引用部分中英对应不明，亦限于译者对《去年在马里安巴德》小说文本熟悉程度有限，故部分按论文所引用之英文译出，其余译文选用沈志明译本。[ 罗伯-格里耶：《去年在马里安巴》，沈志明译，南京：译林出版社
【去年在马里昂巴德】体验电影的迷宫
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