这是我看过的主题最为悲观的成濑巳喜男作品了,也是我看过的最具悲剧色彩的的电影之一．我自认为看过不少成濑巳喜男的电影(<稲妻>,<流浪记>,<饭>,<女人步上楼梯时>)但我看过的大师作品主题不外乎是"人生总是充满苦痛，（特别对女性来说）但我们总要努力奋斗．（或者说是勇敢的生活下去）但这部电影呢？男女主人公总是动不动就将＂还不如死了的好！＂这句话挂在嘴边．如果说男主人公富冈说这句话是因为他从某种程度上说是一个不成熟的喜欢赌气的小男生,女主人公雪子说这句话是对富冈的某种感情要挟．但这至少表明了他们的一种人生态度．就像弗洛伊德所说：＂人类说出的每一个字其实都是有意义的．＂
再看看其他出场的主要角色，富冈的妻子国子其实也是一个可怜的女人，在战争岁月里，她苦苦的等待丈夫的归来，却不料丈夫早已移情别恋，她最后的死半是因为病痛，半是因为悲伤．那个叫阿节的女子呢?她看上富冈本不是因为纯粹的爱情,她讨厌呆在乡下,想去繁华的的东京做舞女．总而言之
又是小林芙子的小说改编的，很遗憾地观影其中又打瞌睡了。
旧年代黑白电影里年轻的人的可爱的脸，
“对于偶遇到的人要舍得付出，即使最后变成不认识的人。”
“人最重要的是感情和责任，两者像左右手一样。每个人都有自己的生活。”
“我们好像无路可走了”
“是的”
彼此都外遇过其他人，但还是走到了一起，大概生物都有选择适合自己的伴侣的能力。
爱如浮云
那个吸引无数女人的男人无意中谋杀了她，明知她去雨水多处病情会加重，却仍然继续。死了才哭有何用，
匆匆煞尾。
婚外情其实早就不新鲜了，关键是对方是什么样的一个货色。
片中的女主人公——雪子很不幸遇到的男人都是滥角色，最后拖累了自己命丧在遥远的小岛上。男主人公——富冈其实是外表伪装忧郁内心空虚的平庸之辈，可偏偏这样的男人却在撩妹上一再得手，女人们似乎都是一腔拯救他人牺牲自己的人文关怀，觉得富冈这样的男人怀才不遇早晚出人头地。富冈周围的女人个个都被他的霉运陷害，老婆病死、偷情的旅馆老板的老婆被发觉后遭其夫杀害、雪子客死他乡。我实在看不出富冈这样的男人的优点在哪里。
《浮云》1955年，导演：成濑巳喜男，高峰秀子，森雅之主演。改编自林芙美子同名小说。
朱天文的小说《荒人手记》里提到过成濑和小津：小津曾说，我拍不出的电影只有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》；讲到成濑：成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。 小津静观，思省；成濑比他多了颜色，更无痕迹。
日本文化向来着眼细微的景致，善从精巧之物酝酿浓烈的痴情。“红山茶，白山茶，叠地有落花”——日本的诗意是一种物哀的极致。
在日本人性格里横亘着巨大的断裂。即寄深情于物，又不惜杀灭。中庸与惜福是没有的，总是不到极端不肯放弃，纯洁如此，爱情亦如是。
我们对日本这个国家，总是于内心有一层隔膜，不想也找不到真有价值的途径去了解。当我们谈论日本时，除了战争、经济、政治的话题，便是各种各样的刻板印象，对彼国战后的情况更是不甚了解。尽管我们的生活日用已经完全拥抱了日本的设计，春天来临
根据林芙美子战后小说改编 成濑巳喜男1955《浮云》
同样由成濑巳喜男执导 高峰秀子出演 改编自林芙美子小说的电影 与《放浪记》相比 我很不喜欢《浮云》甚至读小说时 很不喜欢林芙美子
最棒的成濑是《女人步上楼梯时》
而关于《浮云》里的幸田幸子 以及林芙美子这位小说家 我都喜欢不来 是作为女性欣赏女性 品味上的审美
就像海明威说 “即便一个人注定要失去一切 至少不该使自己落到要失掉那一切的地步 他不该使自己陷入那种境地 他应当去找不会丧失的东西”
“浮云”让人沉浸的剧情片 知君何事泪纵横
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