这是我高中暑假看的一部电影。
那时候还买DVD看，记得中间有一段，那个男生躺在手术台的样子，
让我想到AA踢球受伤的样子，非常非常的像。
看到鲜红鲜红的猪肉，让我恶心。
并且。。。。周迅在车里口时，我不知道他们在干什么。
过去很多年后，才恍然大悟。。。。原来。。。。
青涩的回忆。
梦、霞晕、一段想念
无非是叩响内心深处
几句深沉的对白
“兰兰去哪里了呢？”
有一天不经意地回到母校
一个更小的女孩坐在
兰兰曾经用过的桌椅上
桌子上新添了几块墨渍
我敢说那墨渍、那黑的眼
都象极了兰兰，在这里
我曾不止一次的想过去找
有次一个老人冒失地告诉我
“至于你说的兰兰，真的
我好像在南方看见过，一个酒楼里
喝醉过酒，只要你去找
说不定还在那里哭泣……”
我利索地翻了翻白眼
对这件事物本身的疑惑
为无人称的自我，一两段
消褪了的空白，都让我
情不自禁地想起了一首歌
“有些花焚着，似乎向一切
挥别了所有预约着的香气
所余下的残灰和着目光
一起消瘦，颤动不已。”
陳果是香港近年崛起的導演，他的作品如香港製造、細路祥等，均表達了香港的低下階層、社會因由殖民地回歸祖國而帶來的矛盾，而這套被稱為陳果妓女三部曲之一的《香港有個荷李活》一片亦不例外，故事講述住在荷李活廣場高尚住宅下即將清拆的大磡村裡的人的生活，以燒豬為生的朱氏一家的父親和大兒子受大陸女子東東的色誘而分別與她發生性行為，而鄰居年青皮條客黃志強也在一次嫖妓中愛上妓女紅紅，而東東和紅紅竟是同一個人，他們三人更遭妓女的勒索，黃志強因而失去右手，而朱家亦因而一片混亂，間接害死了被稱為大陸婆的傭人，最後隨著這一切的變化和政府收地，他們搬離大磡村，而妓女則如願以償到了荷李活。故事中間穿插大磡村內的生活小節和地道特色，如外省女醫師、土生土長跟隨小混混的妓女等。
與陳果導演一貫的電影相似，此片同樣代表了香港被忽視、邊緣化的一群的生活和控訴，但作為充滿黑色幽默和戲劇性的喜劇，電影如何透過此片展示草根階層的真實生活和所要表達的中心思想呢？導演運用了電影技巧，使用了大量隱喻
昨天看的巴尔扎克与小裁缝，周迅走了。今天这个她又走了。
“不如做我男朋友吧”是不是真的啊。那个中胖子也觉得周是他女朋友啊（周没问中胖子要钱，没有要钱啊，那就不是妓女咯，那满大街的男人被这么一引诱不都完了，都不要钱啊）。那个诱惑中胖子的那段，怎么会没有人吐槽，小弟弟你去哪了啊，难道是秒射嘛？难道小弟弟回来后，一起再喝牛奶嘛。
第一天注册豆瓣因为找不到想看的影评，竟然没有人为那几个男人不值。周迅喜欢小胖子，小胖子喜欢周迅，中胖子大胖子和那瘦子都喜欢周，中年妇女喜欢大胖子。这结局接受不了。凭什么周可以就这么走了，难道是因为她有梦想之类的就可以拉泡屎拍怕屁股走人了（还寄明信片，想气死中大胖子不成），凭什么小胖子背叛了还可以坐在老爸老哥的中间，凭什么老哥没花钱手还没断，凭什么瘦子一点点反抗都没有就让人砍下了手，你丫踹一脚也好啊。
走就走吧，帮那些喜欢你的人说句‘早日实现梦想哈’
因为刚刚那个加上累了，而且还会看他的其他片，这部十分钟看的，留个印象。这种服道布加滤镜一看就是充满隐喻的虚构题材，但观感觉得还是远不及delicatessen，不过这个电影的用镜自然是好多了，没有过多香港制造的味道，更多是这个电影结构和题材符合的方式，还是很不错的。我似乎发现了一个陈果的特点，但我不喜欢，也就是我好像上个评论说的那种不完美贴合的感觉，就是内容形式不清楚的感觉，或者是出于对香港烧腊的爱或者出于对镜头语言或意大利新现实主义的爱，陈果这个电影大量出现了不合时宜的纪实镜头
“香港有个荷里活”每人都有一个荷里活
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