周迅演技不错。
女主三个化名，东东、芳芳、红红……
老实说，我一向不喜欢政治隐喻。
影片从香港回归初期、底层小人物的视角来揭露社会的病态。音画错位倒是个特色，血腥场景配上优雅的钢琴曲，加强讽刺意味。但是！
人体在牲口烤炉后的纠结交媾使我身体不适，近乎宣泄的吊诡隐喻又使我精神不适。生活特别悠闲惬意的可以看看，能找到一些久违的别扭。
我觉得导演有点用力过猛。我不喜欢偏激和破碎的东西，但也有可能有人喜欢（安全的话术）
又是一个荒唐的故事。但被拍得很有意思。
里面的幽默都很黑色。特别是从此片开始留意黄又南，貌似是个有思想的演员，研究中确认中。。。。。。。。
没多大可说的,市井里仍能找到某些人巨大的梦想,无论是妓女也好,屠户也好,梦想这个字眼所承载的意义不仅仅是纸醉金迷和命运翻身.无奈有些人只能守住原地,靠先人绝活生活,有些人为了走出去可以把某些东西看的很轻,还有一些人懦弱惰性,天生怨上天未赐自己福气,弄得茫混一生,荒诞了命运.但其实对于大多数人来说,命运本来就是荒诞的,你所景仰的一些信念,将随着时世变迁魂骨俱碎,细路一家一辈子只能杀猪宰猪烤腊猪,以为独霸一方的独门绝学能带着他们沿着父辈的足迹安稳下去,偶尔嫖一下妓.对他来说,一生安稳待在这个角落,杀猪宰猪烤腊猪.这个就是他的荷里活,让他发光让他勇敢,也是他唯一的荷里活,所以最后还是不得不离开的时候,镜头扫过三张油腻而茫然的脸,没了他们的荷里活,将来怎样没人解答,只有车辆经过时卷起的,一阵风沙。
细仔一生没出息，亏自己满肚子赚钱抱负，不惜哄女友卖身，来维持他们混乱而知足的生活。这养他的地方就是荷里活。他就只是喜欢看看色情服务拿女友赚的钱去买欢，最后落得个砍手接手，接上的还是只错手，啼笑皆非，难以苟活
18岁的阿强，脸上稚气未脱，已经被人叫做强哥了。他的职业是在大厦旁的香港村庄里为妓女们做“经理人”，却对网上一个叫上海天使的妓女红红动了心，大概他觉得这个北姑脸上有着香港女子少有的清爽吧。第一次性交易，他心里竟然生出些羞怯。可是那晚他的心情应该很愉快，夏夜的晚风微拂，灯光迷离，红红当他是自己的男朋友，一起看香港的夜景，想象高不可攀的大厦永远超不出他们的五指山。我想，这会是个爱情故事，两个浮世中无依靠的孩子相互取暖，为他们的梦想，分分合合。
肥伴阿细放学的时候遇见了漂亮的东东姐姐，他带姐姐到朱仔记吃乳猪，荡秋千，姐姐请他吃汉堡和荔枝，他们做了朋友。虽然东东其实是个妓女，但这丝毫不影响老朱和阿细对她的喜爱，这个女性缺席的家庭太需要东东活力四射的笑了。认识了东东，老朱的生活发生了意想不到的变化，像个少年似的梦遗，肥胖的身子荡着秋千，欢畅大笑。我又以为这是个温情甚至矫情的故事，灰色生涯里的人们彼此安慰，快乐飞翔。
破旧的棚屋究竟负担不起老朱沉重的身体，薄薄一层屋顶还是塌了
其实呢，所有我觉得极好的电影，到头来我都不知道该怎么去说它。
其实香港人没什么文化，我都觉得搞不好还没大陆的文艺界强。（呃毕竟大陆人多么。。）提起香港电影，我觉得能拿出来说的也就三类。
第一类是几十年前的武打片和几十年后的黑帮片。现在流行象拜神一样去拜那些武打片，认为它们是香港电影的经典时代和黄金时代，认为现在的香港电影不行了。这些邵氏的武打片的海报上经常印有特大的“sb”标志。。其实你说这是黄金时代，本身就是对香港电影的一种骂街。就好像我夸你，说我觉得吧，你最好看的时候，就是你小学时做第七套人民广播体操那样儿。杜琪峰和刘伟强的黑帮片确实挺好看。这大概代表了现代香港商业电影。
第二类是王家卫，就只有他一个人。我个人是很喜欢王家卫的。可是几年过去，每一部戏看下来，就会觉得，王家卫拍他的感情，他的追念是拍的很精深，可终究是小了。他的整个风格就像是梁朝伟，小小的一个，给人印象很深，但也止于此了。《蓝莓之夜》王家卫尝试突破，现在看来是有些失败的。
第三类是陈果以及一个近现代的团体
“香港有个荷里活”好看！妓女三部曲之二
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