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自我与真实。
贾梅怡在找自我，一重在生活中的原始形态，二重在舞台上的意识形态，寻找真实案情和顺应朦胧原始欲望贴近昆汀的过程中，逐渐完成认知，解放自我。
马福礼在晃荡中达到自我，起初摇摆，只是传声筒。他最终是在生活的真实——小马需要一个好爸爸——中达到自我的。那张死亡证明是一次有力的选择与觉醒的证据。
求得真相有意义吗？马福礼的动机是单纯地维护脸面，其他角色为之附加与“升华”了意义:
/律师是理想主义与精英主义高高在上的作派:你要赢得逻辑思考的过程，要为自己赢得生的尊严
镜子是我们身边最为常见的生活用品之一，但在电影中镜子的出现往往是带有特殊寓意的，不仅仅只是作为一个简单的场景道具而存在。
镜子不仅能够拓展电影画幅的物理空间，也能延伸影片人物的内心世界，模糊真实与虚幻的界限，增强电影的叙事功能，从而让观众获得更多。
在电影《第十一回》中，有两个显性的道具，红布和枕头，但还有一个隐形的道具，就是镜子。
而镜子的运用，使得电影在展现人物性格上更进了一层。
一、胡昆汀与贾梅怡的镜子
影片开场，在剧场后台
李建设三天三夜躺在拖拉机下面，不光刻了结婚证，还弄坏了刹车，策划了一切，带赵凤霞赴死，陷马福礼于必认罪。
马福礼必认罪，不认会活的更惨。第一，不认，警察不信，因为动机确凿；第二，不认，成为怂包，被看不起。
别人看到的真相才是真相。
知道真相，不能揭穿，为了让别人看到而演的也是真相。
因为我知道你不知道我知道，就是你的真相。
凡人都只相信自己相信的真相。
该片的片尾彩蛋记得一定要看，其实我看完后是懵掉的，不太明白导演想表达什么。那就简单描述一下我的感受吧~
陈建斌实惨，原来在那个年代人心里 面子比自由更重要，明明没有杀人却要为了面子做15年的牢狱，稍微欣慰的是 他所在小区的人、他的妻子没有嫌弃他，还是有虽然辛苦但是幸福的生活的。但是一切都因为话剧团要排戏和多多的意外怀孕打破了。
大鹏这个导演确实挺有导演的气质，春夏做小三还能这么迷离的理直气壮，也挺服气的。春夏的长相并不属于传统的美女形象，但却很有性张力很奇怪
剧情好，节奏好，内容好，形式好，只有排片不好，评论不好。让人想重新再看一遍去寻找每个人的答案。真的还是假的，爱的还是恨的。有意义的还是无意义的。这是今年目前上映过最有意思的电影。
【第十一回】666周迅演技绝了
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