我以为只有英国人能拍出这么闷骚的片子。
整体节奏还是很不错的。很多人说像港片复仇片，但是这个片子手法明显高多了。 不像港片中研院一脸傻逼装酷像。
这个主角之前或许就是黑社会？
他最后是自己一个人走了？
是自己一个人了断自己去了？
节奏控制、剪接处理以及音乐运用都像极了Coen兄弟在90年代时的诸多名作，尤其类似91年那部为这对兄弟摘得金棕榈的名作。因此也无怪这部作品这一次也差一点就摘得了金棕榈。不过，虽然外表高度近似，火候却还是稍逊了几分，如果不是依靠演员们的高超演技，或许这部影片会像另一部89年的金棕榈（同时也是某现在已经转成类型片大导的处女作）那样形式和噱头远大于内容。另外，这部影片与去年那部叫好不叫座的winterbottom作品也在风格和选材上高度类似，甚至着眼的细节心理表现都大体类似。于是，这次这部一片喝彩之声的黑色象征主义作品的好运也便只能归结为时也命也了。
1.开场的配乐想起《霓虹恶魔》中巨大的白色幕布，是光辉照耀下的宗教洗礼；黑夜中的洛杉矶有古堡一样的神秘感。
2.额头钉钉子，耶稣式受难的诗意再现；吞食（银）子弹，是女巫的判决性死亡；面具杀手，是宣判死亡的黑白无常。
3.电梯内的亲昵戏是亮点，然而静谧只在一瞬，冷汉柔情的高层次展现。蝎子成形的一刻，电梯门合上，两个世界之间的桥梁瞬间崩塌。
4.蝎子与青蛙，高司令是分身无数的蝎子，带有慢性扩散的剧毒；其他人都是青蛙，带有诱惑性质的捕食，河水湍急，终是无法善终。
5.饭店的交涉想起《盗梦空间》，陀螺不停，梦便继续；梦里一天，世间万年，期待而又恐惧的现实。回不去的情节，都是爱情，一个是舍不得离开，一个是心念着离开。
6.结尾的眨眼游戏，想起《时光驻留》中的死亡，浪漫致死的存在主义。
去年元宵节晚上，坐公交去影院看《爱乐之城》，回来时，选择徒步回家。一路上，那种如鲠在喉、欲说还休的观影感受依然深刻。
对故事的留恋，对爵士音乐的欣喜，对瑞恩·高斯林（Ryan Gosling，以下简称高司令）的好感，在那半个小时的路程里，慢慢地被糅合、消化，最后成为那次观影体验中仅剩的部分。
后来看了高司令的《恋恋笔记本》《疯狂愚蠢的爱》《充气娃娃之恋》《蓝色情人节》，说实话，感受并不是很大。直到去年，看完他的一部新作和一部旧作，那种如鲠在喉的观影感又回来了，而且比之前更加浓厚。
“亡命驾驶”爱情没有值与不值
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