1、本篇推荐的欧洲电影是法国、意大利和德国之外的欧洲电影，共计19个欧洲国家。
2、法意德之外的欧洲电影大国，首推英国。但英国的情况又比较特殊，地缘上属于欧洲，艺术层面却接近于美国。英国是莎士比亚的故乡，所以英国有着良好的戏剧传统，英国电影也有着更多的戏剧化倾向。换言之，英国拥有世界上最好的演员，使得英剧有了品质的保证（是英剧，不是英国电影）。除了风格相近以外，在导演和演员层面，英国与美国也有着千丝万缕的关联，比如希区柯克，原是英国人，但主要在美国拍片。因为我按照国籍分类，所以将其列在了英国单元里，特此注明。
3、丹麦、瑞典等北欧电影有着德国电影一样的深刻冷静，西班牙、意大利等南欧电影则有拉美电影一样的奔放热情，这些都和民族性格有关。
4、前苏联、捷克、波兰、匈牙利、罗马尼亚、前南斯拉夫、爱沙尼亚等东欧国家，是艺术电影的另一大阵营，人才辈出，高手云集。艺术水准，不输法国。
5、按惯例，选片子，先选导演
先瞄了一眼简介再看的影片，心理有预期是一个个小故事串起来的。1.之前有阵子看了李翰祥导演拍的风月片（早年间的港片）也是一个个故事串起来，但是这部片子明显更高级，每个故事都通过一些关联人物串起来了，而不是直接开始一个新故事。2.记一下记忆很深刻的片段：开头的人像突然活过来拍打士兵，一直在猜到底是什么照片，看到护士在宾馆处有一点点枯燥了，后来搭便车的老师讲的故事那里一下就觉得好玩起来，坐马桶vs餐桌，之后的小故事也都不错。3.看完之后觉得满新奇的，又去豆瓣看了评论
《自由的幻影》是看到现在布努埃尔的电影中，最没“逻辑”的一部，也许如片中所言，他老人家厌倦了“对称”，一系列没头没尾的故事，散漫地连缀在一起，以此发问，“自由”真的是你们想要的么？当然如果看作是“有关自由的种种怪现象”还是颇为有趣。当然你可以只做表面解读，这就是他老人家把自己的经历怪诞化，把自己的梦境拼贴下，又或者是生活中正统的他借着电影宣泄离经叛道，把社会里的禁忌、荒诞、龌龊全都来个大揭底，并无太多的深意和奥妙。但也许正因为他的电影像梦，而作为梦，有神秘感，有诡异感
题记：
从布努艾尔的传记来看，有些是我们加法太多了，电影就是导演和你共谋的梦境，没有对错，只有彩色和黑白之分。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
［img］http://www.dreammovies.net/affiches1/fantomeliberte.jpg［/img］
丧钟和枪声构筑了一个瞬间，这个代表不屈的瞬间由戈雅完成，《１８０８年５月３日夜间起义者被枪杀》非常简捷的作品名字，也造就了布努艾尔影片的开始。
在布努艾尔自传《我的最后一口气》P207（广西师大版）里他介绍了这几个死亡者的名单，晚年的他以独特的方式嘲笑了死亡的发生。
看了他的自传，我们会发现众多影评人的能耐，其实，看电影是消遣，读解电影其实非常私人的事情，同一场景因为观看的主体不一样往往会有不同的理解。有时候，导演对于镜头的处理就是偶然的因素的作用，对于本片的一些细节的来源导演在书中都有一些披露，我们悲哀地发现许多光环般的描绘都是影评人后置的
我们在去年曾经讨论《孔雀》最后动物园孔雀开屏的意义，当我们在《自由的幻想》里思量那走过的鸵鸟的时候，我们会依据自己对于世界的理解作出回应
也许，很多人会赞叹交换餐厅与厕所功能（入与出，进食与排泄）的高妙设想，但我觉得小女孩失踪那段更棒，简单有力。
只有将不可能让人以一种信服的愿度被接受，荒诞就会展现出它的力量，小女孩这一设想是最好的例子。在教室里，小女孩明明就站在身边，但无论是老师还是家长都接受了“失踪”这一具体事件，更绝的是在警长办公室拟寻人告示的时候，信息是直接向女孩问来的，这不再是“睁眼说瞎话”，影片中的人是百分百确信的，只有观众知道事情的真相，而荒诞的力量就在于此。
可爱、尖刻的“弗洛伊德主义”者布鲁艾尔同学，以超现实主义的手法在短短的104分钟内暗喻、讽刺、斥责了那么多东西，虚伪、道德、司法、宗教、教育、政治.......等等等等，或直露或隐晦，手法之高明、包罗之万象，令人叹为观止。影片在结构上像一条漂亮的链子，由一个个小环组成，每个小环上的一点（主要是人物移动）成为连接下一环的起始，最后这条链子出人意料又情理之中的衔成了一个大环，套入现实种种。虽然并不是唯一，也不知是不是原创，但其娴熟流畅的结构仍令人惊艳。
最欣赏的地方很多，最最欣赏的是教授在警察局课堂上讲课和在朋友家餐桌上拉大便、在卫生间用餐的那一段镜头，通过对同一个问题的讨论把看似毫不相关且无时间先后顺序交待的两个场景，巧妙完美地剪辑在一起，不觉突兀，更显劲道。
结尾，当“打倒自由”的口号、枪声、钟声等画外音一并响起，与开头相呼应，同时也给观者无限的画外空间时，我诚挚且激动地向布鲁艾尔同学致敬！
“自由的幻影”出品精良的喜剧片 看过5000部，五推100部——欧洲电影篇
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