帕纳西在禁拍令期间的第三部作品，也是迄今最具娱乐性、脍炙人口的一部，成功拿下2015年柏林金熊奖。也许是导演终于想通并打破心理障碍，正如在《闭幕》里拉开窗帘的的神秘女子，他不再采取之前两部的密闭空间叙事策略，而是大胆走上街头接触群众，为这部伪纪录片增添意想不到的喜剧色彩。尽管这个创意来自另一位伊朗电影大师阿巴斯的《十段生命的旋律》，但这部伪记录片在拓展视角和情节构造方面更加出色。尤其是引入盗版碟商和小侄女这两个人物，令影片的虚实界限变得更加模糊，也令影片变得趣味盎然起来
几乎未经矫饰的拍摄,如电影的立意,表达真实.教师与自由职业者对死刑的辩论,盗版CD贩在当下社会形态的价值(文化传播的星星之火),车祸夫妇道德体制下的日常恐惧和思维方式(妇女一边很伤心,一边背着丈夫去保留遗嘱),两位老妇身上充满市井之气和愚昧无知,现实中的受害者如发小的遭遇却是官方政治正确形象的完全相反面,拾荒小男孩面对贫富差距之下拾金归还的不解(什么是正确的,以及什么是真实的),律师短暂却最具价值的观念输出,最后放飞自我式的收尾,去他的!(她的笑容和玫瑰一样美丽).落到最后出租车被砸窗抢劫,这就是
F30:《出租车》～导演：贾法.帕纳西～伊朗，这位曾经被禁言又入狱的导演，成为司机在出租车上的半天，通过出租车内置摄像头，展现的伊朗现状～电影随意得让你感觉这些乘客就是伊朗大街上随时碰到的，很多位女性，老、中、青，导演一定是要为女性说些什么的，他那可爱的侄女，虽然一定程度上被教育禁锢着，可是另外却是已经让我们看到伊朗女性的自信与思考，那层黑色的纱裙已经不能罩住她们的光芒了～车子里来了些什么人呢：教师、抢劫犯、DVD盗卖者、车祸夫妇、学导演的学生、迷信的老妇人、被抢劫的邻居、抢劫邻居的店员、女律师...直至最后的入侵者，短短的时间，丰富的人物，进入镜像的还远远不止这些，却似乎都是自然而然的出现，让你不经意间，不是片面地已经了解了伊朗很多，加入了，导演的思考～导演用善的眼光，清醒地看待着身边的一切，所以，车上的每一位，也都有着他或她无奈与善的一面，大家都在挣扎着生活，但是，展现在他们（她们）脸上的笑容，真的很纯朴与真诚。那个笑容里，你能看到伊朗的温柔，伊朗，肯定、真的
小侄女念出了伊朗不想给世界看到的，而不管是那个自称是小偷的人，那个据理力争的教师，贩卖影片的商人，还是车祸的夫妇，以及最后那位优雅的女士，这些都是伊朗的一部分，我第一次知道，在那个国度，人物是鲜活的，在他们的教义之下，还是会有各种事情在发生，而，无数人在为之努力，我不理解那个宗教，也不理解他们的政府，但是，影片中，并没有展示一个不好的伊朗，而是一个鲜活的伊朗，拥有有理想以及好奇心的孩子，拥有为地位而奋斗的女生，有为人权而发声的老师，有尊严底线的小偷
【出租车】贾法·帕纳西创作，混乱，不要让我们迷失了双眼
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