谢晋导演的这部电影，借助越剧讲了一对姐妹花的故事。与京剧比起来，喜欢越剧的女性比例明显高于男性。可能是由于越剧的许多剧本都偏重于描写男女情爱，就像后来的琼瑶剧一样，让女孩子们、太太们、老太太们在戏里感受如梦般的爱情，获得某种满足感。戏中的男主角永远英俊潇洒而又情深意重，并且会大段大段说着你想听的情话。
这个故事其实无关爱情，而是描述了姐妹情。虽然听说以前很多女戏子之间确实是有着微妙的关系。但谢晋导演在当时绝对不会拍一部百合戏
六十年代的电影，大多以鼓吹“阶级和阶级斗争”为目的，《刘三姐》、《白毛女》等电影丰拥而至。
前面几部倒还没有什么明显问题，直到1962年，谢晋先生的《舞台姐妹》横空出世，真正达到了“洗脑”的顶峰。在此，我以女一号竺春花为例说明。
由谢芳扮演的竺春花，刚出场就穿着一件绿色的旗袍，一件黑色的上衣，皮肤在白皙中透着一种与社会格格不入的冷。
她的行事风格也让人不可理喻。
比如，她的结拜妹妹月红不过是在演戏时换了件好一点的行头、喜欢演一次换一次行头，回到后台就被她说了一顿
今天去看《舞台姐妹》4K修复版，非常艳丽，色彩深沉。看新闻，曹银娣很满意，因为“电影里红是红，绿是绿，还原的非常真实，镜头里我的那几身行头，真是非常漂亮”。
女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年，也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红，上班迟到，来时浑身大变样：短发烫了一头俏皮的儿童卷，扎粉红色缎带蝴蝶结（就像Angela一样），穿深粉色珠片旗袍，外披深红色丝绒短外套，右手腕一只小金表，一只素金镯子，塞了条白色手绢，喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草，想一想当年多少人边看边对这些流口水，回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次：在乡下时是朴素的短发；来上海一段时间，渐渐有了虚荣心，苦练签名，这时发型变为较时髦的男式游泳头，三七分；再后来烫了头发嫁人，增添女人味；婚后生活压抑，出现时穿一身暗淡的黑色袄裤，一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射，纯天然魔鬼身材大美人，据说与她演戏十分吃亏，因她个高人瘦头小，衬得其他人都矮胖
舞台姐妹：那些超越时代背景的人物性情
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