如题，一部让我后悔没有去电影院看的电影，这或许就是中国电影的现状，好的电影始终是不卖座的，卖座的基本上都是烂片。因为自己在电影院看过《一夜惊喜》《非常男女》等等！
好的，我为自己的行为感到可耻。
回到电影，这是文艺片吧？最近一段时间，很是焦躁，做任何事都觉得无趣而坚持不下去。《破产姐妹》看一点扔一点，然后拾起《绝命毒师》没看10分钟又换成《一代宗师》然后结局都懒得看直接就关了。然后这部电影在20分钟的时候，我豆瓣一下，看到了一篇影评，然后才耐心看完，然后觉得这其实是一部在国产里面算得上精彩出众的电影。
电影没有好莱坞的那种特效大场面，也没有国产那些总搭配点香艳诱人的场景，倒像是一部生活纪录片，平淡的像白开水，可是生活中若处处是惊喜，那就不是生活，那是电影、是各种狗血偶像剧，因为，生活本就是白开水。
两句话的事：一个是豪门破产后，阔太一个人孤独的过着强撑脸面的生活。一个是底层男人，为家庭穷尽办法的生活。同是生活，只是前者一个人看不到爱情、友情、亲情。而后者，有爱情也有亲情亦有友情。
其实我是冲着俩明星和标题来了。抱着猥琐和猎奇的心理，全片我都在等陈坤和刘嘉玲“鬼混”到一起去。看完我才发现：靠，我看得是一部现实主义题材的文艺片。
这个不太好，情人节档上映，打着“**男女”的名号，爱情伦理片般的海报设计。这一切都指向：这是一部关于男女爱情和欲望的伦理片或喜剧。这就好比吃东西，我本来只想吃点鸡腿，汉堡包等垃圾食品了事，结果你给我来了一顿斋菜，苦瓜、豆腐加各种青菜，顺便送给我一套佛经，让我好好回去参悟。既没喂饱我的肚子，还挖得我的心好空。
好了，回到电影本身。我觉得这是一部及格的文艺片。片中，陈坤饰演的香港底层司机阿辉想尽各种办法，只为让怀了二胎的老婆能从深圳”过界“到香港来生产；刘嘉玲饰演的阔太太Anna，遭遇家庭变故。丈夫赌博失踪，失去经济来源。她一面故作坚强地维持表面阔太太的生活，以掩饰家庭的经济危机，一面尝试放弃上层名流的身份，向普通人的生活”过界“。两人因为雇佣关系被联系在了一起。
两个主人公都在挣扎着”过界“
过界男女拍的很好，展示了很多的方面。几个问题：一是为什么Anna太太在最后伤心的哭？二是为什么主角男女会过界？三是Anna和阿辉女儿是什么关系？
Anna太太会哭，是不是因为最后她觉得很无助才哭？不是的。她哭是因为她以为阿辉是唯一同情爱护她的人，阿辉是个好人。其实阿辉很早就没有拿到工资了。Anna最后明白阿辉为了利用她才一直在她身旁，这让她很伤心。
男女主角过界是因为金钱做祟、人性沦陷吗？不是的。男盗女娼是最不齿的事情，是什么让他们变成这样的人？香港社会彬彬有礼的人际交往下，隐藏着冷淡的人情、冷漠的社会、残酷的秩序意识。
Anna和阿辉女儿有交集吗？电影里似乎没有。其实有，Anna出生于一个小村渔家，取得富贵生活，最后被残酷的现实折磨。历尽千辛阿辉女儿终将获得港人身份，但是她的未来不就是Anna的人生吗？所以她们的人生是相互轮回的。
电影谈的不是过界，谈的是过界外的东西，让我们深深思考。除了这些看点，影帝影后演技，流畅的叙事，等等。让我们座回电影院，好好品位吧。
很少会看这样的电影，缓慢的节奏会让人有种昏昏欲睡的感觉。但毕竟还是看完了。
其实电影很好，只是我很纳闷为什么会把它归类为爱情片。
一个娶了内地老婆的香港司机，因为不舍得打掉第二个孩子，于是想尽一切办法去香港生孩子来逃避超生罚款。另一个是丈夫在外赌博输掉整副身家的贵妇，在迫于无奈之下不得不变卖家产，不仅仅是为了维持日常开销，而且为了保全自己的面子。两个人唯一的交集就是他是她的司机。
在她走投无路时，他的确是一直在她身边。可是我依旧记得他卖了车的零件换了假的。我更觉得，他不离开是因为他有一种内疚感。也许我的理解有些偏差。
影片的结尾让我特别感慨。阿辉终于利用了他司机的身份把他老婆带来了香港。在那条车抛锚的绿树连荫的小道上，忽然李太的泪水让我我有这么一种感觉，她渴望的也是这种不离不弃吧。
她渐渐离开的背影萧索又坚强，相信她也会努力地继续生活下去。
一部文有野心并选择以安之若素的口吻叙事的电影。to some extent , i don't think LITERATURE is a proper label for the movie. 尤其是阿辉叙事线，故事以大陆人香港产子的社会性议题作为主线索自然铺开，在anti-drama的镜头语言中以阿辉妻子的产期临近升温矛盾，大巧无功。它触及到大陆的二胎政策香港的准生证，引人注视政治地域隔断对跨境平民的现实影响。这不是一个情节化的故事，而是一个具备记录者自我认同的剧组对于大众社会中的小众群体做出的真诚关怀。李太的叙事线略俗气，要靠演技，by the way, 刘嘉玲美极了。
矛盾冲突在丈夫突然失踪之后，但这浓度被此后的剧情冲淡了。安娜在赌场找到丈夫，两人去旅馆留宿后，老公在洗澡，安娜黯然离开的时候，有一种奇怪的意象，像是回到了一种赤裸裸的性与金钱的关系。
用了大量的正面半身近景，画面正中间就是刘嘉玲。有些时候不需要这样，像是几个姐妹一起吃饭，此时已经有人知道安娜的丈夫失踪，安娜还佯装无事，其实身体语言（侧身或背影）也能反映内心，不一定非要正面脸部拍摄。
TT的表演中规中矩，可能受剧本限制，想象中这样一个角色应该有更大空间，终究沦为苦捱的单调塑造。
导演的一大优点是镜头的沉稳，尽管画面角度都不太考究。
影片对于解读赴港生二胎现象可作为案例参考，如果只是因为交不起超生罚款而过界生产就太小看内地了。
刘韵文作品，生活就是电影——我看《过界男女》
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