美人鱼和温蒂妮的传说一脉相承。在安徒生童话中，美人鱼因为爱王子而上岸，但上岸的条件是如果王子背叛她的爱，她必须杀死王子，然后回归大海。最后美人鱼选择救王子，自己回归大海化成泡沫。在《温蒂妮》这部现代“童话”中，温蒂妮有两个“王子”：背板她的前男友和自己刚刚爱上的新男友。温蒂妮以为新男友的出现意味着上岸的规则不在约束她，然而死亡的代价却被新男友替她承担了。为了救自己爱的人，温蒂妮选择完成使命，杀死前男友，自己回归湖底。
如果不看剧情简介就进入故事的话，对传说陌生的观众，可能不会知道眼前这个一头橙棕色卷发、走路有点僵直的女主角温蒂妮是水精灵。在游泳池的高潮戏码到来前，《温蒂妮》几乎是刻意地不去触碰女主角是水精灵的这一奇幻设定，只有水族箱里的一声暗语和溺水后却不吐水的寥寥几笔细节，能将温蒂妮和水联系在一起。如果再牵强一点的话，再勉强算上温蒂妮掉下眼泪时顺势而出的标题卡，毕竟眼泪也是一种盐水
7/10
是我老了，不懂爱情？是我俗了，不懂艺术？是我不浪漫，太较真？是我太过浮躁，不能静心欣赏？还是我过于自大，妄下评判？
电影是一种梦，梦，不免荒诞。而我更不会向这种明摆着的艺术片索要故事上的环环相扣。但这毕竟不是宣传画、不是故事书。色彩、想法、设定，这些东西最好作为锦上添花的神来之笔。刨去纯艺术片（比如《关于无尽》那种），再艺术的电影也要有个基本的设定和叙事，故事就好比艺术的底裤，没了这东西，再好的艺术表达思想内核都会沦为雍容的空中楼阁。
导演借用传说故事的隐喻讲述了一个现代故事，表现了在像柏林这样的发达城市中，人们的感情状况和对待感情的态度。
电影节奏缓慢但不拖沓、画面安静优美，能让人体会到角色内心的细微感受。
电影主要包括3部分内容：
1、借女主角之口讲述了柏林城市变迁史
2、撒狗粮
3、描述一种感情状态：跟爱的人分开，心中的爱不会磨灭。跟不爱的人在一起，生活也要继续。
第3部分是导演最想表达的，影片简介中介绍了名为Undine的水下精灵的故事，所以影片借用的隐喻并不难理解。
男主角Christoph在女主急切想要xx时
一向擅长拍摄历史政治题材的德国导演克里斯蒂安·佩措尔德（Christian Petzold）今年这部入围柏林竞赛的新作《温蒂妮》竟然出人意料地转向爱情类型，不过细想之下其实也有迹可循。此前在他的三部代表作《芭芭拉》、《不死鸟》和《过境》里，令人津津乐道的是恢弘历史背景下人性的挣扎故事，三部作品里始终离不开有男女感情线，而且清一色以女主角为重心：东西德冷战期间为爱情放弃自由的护士，二战后返回家乡重遇丈夫的犹太女人，甚至是时空背景错乱之下在欧洲大陆上游荡的神秘女子
《温蒂妮》（Undine, 2020）是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德（Christian Petzold）的最新作品。影片在第70届柏林国际电影节第4天展映后引发热烈反响，最终以场刊3.1的高分位列主竞赛单元第3位，并获得了最佳女演员奖。《温蒂妮》化用了常规爱情电影中多见的诸如一见钟情、生死相恋、心灵感应等元素，以神话般的结构，讲述了一个动人的、当代都市爱情故事。影片中纯净的爱情表达，在当下愈发政治与概念化的电影节影像创作中显得有些少见，这也是其能收获好评、引发热议的重要原因
《温蒂妮》记忆与空间，城市与神话
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