电影节时一刷，点映时二刷，上映后三刷。很多人说《小偷家族》比是枝裕和以往的电影温和含蓄了很多，可是我却觉得，比起将悲剧直接甩在你面前，这种不动声色的冷眼旁观，更加残酷入骨。
玲和她的“对不起”
电影是从小女孩身上开始的。她叫树里，因为年纪还太小，口齿不清说成了“尤里”，后来因为担心被警察当成诱拐，又改名“玲”。改名和剪去头发、烧掉旧衣服一样，意味着这个小女孩要告别过去，开始新的生活。
玲是大治和祥太在寒夜回来的路上，从别人家的走廊上捡回来的。她已经一个人在那里好几天了
不知道从什么时候开始，很多国内观众说起是枝裕和总会评价他为“小津接班人”“下一个小津安二郎”。纵使是枝裕和本人不止在一次的采访中，明确地提出他的身上并没有小津的遗传因子，甚至相比于小津而言，侯孝贤对他电影的影响都更大一些，但还是没能改变大多数人固执地持有这个观点。
或许是因为大部分观众认识是枝裕和起始于2004年的《无人知晓》，盛行于2015年的《海街日记》，穿插其中的则是《步履不停》《奇迹》《如父如子》三部。这几部作品都是关于家庭、生活和孩子的，情节简单，镜头平实，节奏缓慢
（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie 作者：辑一 编辑：天涯小鸟）
是枝裕和的《小偷家族》，硬是让我惦记了好几个月。
从最初获得戛纳金棕榈奖到上影节开幕，从人人抢票到炒到一套房的笑谈。《小偷家族》最吸引我的，依旧是导演是枝裕和这块金字招牌。
果不其然，这部电影依旧维持了是枝裕和以往的水准，豆瓣评分8.8。
熟悉是枝裕和的人都清楚，他太善于刻画、剖析残缺家庭和毫无血缘的“亲人”之间的家庭关系了。
《无人知晓》中四个被母亲遗弃的孩童，如同小兽般蛰伏世间。
作者/陆支羽
有人说，假如这世界上还有最后一点温暖，一定来自是枝裕和导演。回溯今年五月，当《小偷家族》登顶戛纳、是枝裕和捧起金棕榈奖杯的那一刻，我似乎更加懂得了这份让人感同身受的温暖。
正如导演自己所言，“参加电影节让我感受到了一个希望，那就是电影具有把在某方面上对立着的人与人、相隔开的世界与世界连接起来的力量”。
作为当下日本影坛的中流砥柱，是枝裕和的珍贵之处正在于，他始终秉持着不疾不徐的步伐，在最为熟稔的家庭戏领域中，细细打磨着属于自己的一片天地
《小偷家族》拿下的日本第五座金棕榈，以及在今年上影节引发的抢票和求票热潮就略过不表了，只说电影主题。
家庭是是枝裕和作品一直以来的主题，即便今年早先引进国内《第三度嫌疑人》，可说是他在犯罪悬疑题材（或者按他本人的说法“法庭心理片”）的第一次尝试，也依然是一场家庭关系带来的罗生门，“真相”始终无处可寻，比起推理，更像是一个提问：犯罪的结果是惩罚，案件会有对应的判决，但是生活的真相是什么，真的有真相这种东西存在吗？
而到了《小偷家族》
磨叽了好久才写完这篇影评。一直对呈现日常生活的电影或者书籍十分有好感，比如展现人们在生活重压下的对抗，人生要怎么活才比较好呢？《小偷家族》是我看的是枝裕和导演的第一部作品。
影片最重要的线索是祥太意志的改变。正如影片中祥太和妹妹一起看蝉脱壳蜕变，或许这暗示了祥太的成长。
祥太意志的改变的重要转折点是祥太带着妹妹玲玲去杂货店偷盗的时候，杂货店的主人爷爷其实了然全过程，一直没有被发现偷盗的祥太第一次被发现，杂货店的主人对祥太说别再让你妹妹干这个了，并且还送了祥太东西
看完《小偷家族》你应该知道了的事情
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