这部电影当然表现了当代法国中产阶级的伪善和麻木，但更多的是指向了他们对历史罪行的遗忘，指向了黑人移民的生存现状，虽然很隐晦。
乔治幼年对马吉德所犯下的“罪行”是诱骗他杀死一只公鸡，然后又和父母说马吉德吓唬自己。导致父母放弃收养马吉德的计划，造成马吉德进入孤儿院，一生没有接受良好教育。
马吉德的“杀鸡”，成了“移民威胁论”的最好隐喻，或者说，成了对黑人排斥的最好隐喻。马吉德是黑人，鸡是法国的象征。
马吉德“杀鸡事件”的更深广背景，是他的父母之死
这种电影技法是所有手段中最奢侈的，你说他跟卡梅隆的哪个更贵，那还真没有这么比的。
长镜头能看得下去的机会很少，如果在一部片子里反复运用这样的镜头的话，不仅会影响影片的广泛传播，可能在最初讨论剧本的时候，就得先抱上撞大运的心态来。
但每次能够耐心地试上一次之后，总还是觉得，啊，这个感觉，好莱坞的电影是没有的。
直奔重点的说吧
举个例子，乔治回到乡下之后跟床上的母亲聊天，在正反打来回交替的时候，一个母亲的镜头在乔治持续谈话的基础上持续了将近15秒钟。整个画面维持静态，中间人物的表情没有变化，也没有风吹起他的头发，此时我心里不禁在等待她眼神慢慢黯淡下来，或者干脆骤然合眼死去的时刻到来。
也许是因为里面老太太在跟乔治说，人衰老是很快的事情，或者好莱坞电影真的看得太多了，给我这么长的时间来观察一个东西，总忍不住妄加揣测。但这种静止的状态还是太恐怖了，你无法预知他背后有什么东西在等待着你。
当然，刚才那个例子只是感觉上很直观的，并不是长镜头，比较有意思的一个长镜头是乔治去接儿子放学
哈内克也许从未想过要在自己的电影中给观众一个答案，哪怕只是一个合理的解释。不知为何他有个称号是“惊世骇俗的暴力导演”，我觉得不是。他的影像过于冷淡，需要的是一个缓慢而微妙的接受过程。
［Cache］中那架贯穿始末的隐藏摄影机，引起的是一个家庭的恐慌，更是一种阴影的延续。它的目的达到了，正如那场争吵中Georges自己对妻子说的那样。而监视器之外的哈内克，沉默不语，便也达到了他，作为一个导演的目的。
关于家庭，导演最初的两部德语作品，［第七大陆］和［班尼的录像］便以此为中心。其实他的电影，何止是题材的相似。如果导演当时更年轻，［第七大陆］可能会成为一部更为惊世的处女作。可是体现于其中的异常冷静，年近五旬的哈内克，用自己的方式表达了。到了［班尼的录像］，依然是一个让人目睹始末却绝非能轻易释怀的故事。十多年后的这部［Cache］，我们看到导演未退的锋芒，以及更为稳淡的态度。
同以三口之家为中心，［第七大陆］走向自我毁灭，［班尼的录像］事出麻木而终于僵局，而［Cache］挖掘了深藏的恐惧
从《隐藏摄像机》和长评得知，这电影讲的是法国移民的融合与冲突，和男女有什么关系？网友：我看过这电影，你莫要骗我。
只有女性才会说我们要讲女性的故事，男性不会告诉你，他要讲男性的故事，他会说他讲的是人性，所以这片当然不会有性别标签，但是只要有人，性别就存在。
电影的一开始，室内镜头
在镜头里，男性和女性的位置，女性始终背对镜头，以至于出场15分钟了，我们还不确定这是那位法国最伟大的女演员吗？
也许有人要反驳，是第一男主角，这个故事里女性只是配角，看下一幕
儿子回来了
电影的内容提及了一场许多法国年轻人从未听过的塞纳河大屠杀事件（1961年阿尔及利亚独立之时，Majid的父母参加的那场游行）。《隐藏摄影机》在法国上映第三周时，巴黎市郊就发生了44年来最大的暴动，法国警方总计出动了近万名警察才平息这场暴动，事件严重到让法国政府不得不紧急宣布重新启动已取消40多年的宵禁，有些法国媒体直言这场10月暴动的导火线就是《隐藏摄影机》，因为电影中提到了1961年10月17日在巴黎所发生的屠杀时间，法国人无不对这段鲜为人知的历史感到震惊。
以上内容摘自网络
通过caché这个双关语，不仅仅展现了隐藏摄像机/视角/偷窥，也是人与人之间的逃避，隐瞒，进而揭露法国难民的永恒社会议题。多数人谈隐喻，哈内克的技法确实厉害，影像语言，台词和男主的梦境以及他与妻子的冲突，再到最后一个镜头的“和解”。
但是我在思考的是作为一个故事，事件，隐藏摄像机背后的拍摄人是非常重要的，“谁拍的已经不重要了”这个思路我是不能接受的。一卷卷录像带控制着男主的行为，甚则决定着他的立场，从之前突然出现的两次小男孩的画面和与妻子的谈话
“隐藏摄像机”长镜头是我的眼睛
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