应该算是韩国版的拯救大兵瑞恩，韩国大制作的主旋律片，其实战争的输赢跟我们有什么关系，普通人又哪里懂得什么意识形态，本是同根生，相煎何太急，当年的国名党和我们伟大的共产党不也是一样的吗？但是到了今天，好像还是突破意识形态的桎梏，我们所谓的爱国主义不就是国家机器赋予我们的，其实不管是什么旗飘扬，我们都过着不好不坏的生活，少一点战争，让和平永驻！
无论是《实尾岛》，还是《欢迎来到东莫村》，总觉得韩国战争片带着浓浓的反战情绪，对战争的思考细腻又感人。第一次知道《太极旗》是高二的暑假，在电子市场淘盗版碟片，那时候刚刚出现高质量压缩DVD，一百多集的火影忍者一张碟片就可以装得下。最后让我淘到一张韩国电影合集，里面有色即是空1，2，还有太极旗飘扬，还有一个什么我忘了。（当然我是奔着色即是空去的），回去了看了之后还发现色即是空2居然是《甜性涩爱》，就是可惜没有字幕，除了快进了N遍《甜》，别的片子没看就拿去退了。
昨天看了《高地战》之后，觉得不过瘾，才想到《太极旗》，这部错过了十年的片子。
总觉得男生有这种情结，抱着狙击枪在八百米之外一枪爆头，听着AK的子弹一颗颗弹出清脆的声音，还有用牙齿“咔嗒”一声咬下手雷的环儿。记得小时候看《拯救大兵》，给我留下最深刻记忆的不是汤姆汉克斯中枪了之后拿手枪射坦克，而是一个配角朝着已经打开的德军坦克舱里面开枪，四处横飞的血肉给了我一种莫名的快感，我想这种快感包含着杀掉德国鬼子的解气还有作为一个优胜者的骄傲
2004·11·11
韩国电影越来越有味儿了，我指的是好莱坞味儿！开场的音乐一听就是美国大片，开场的画面也让我想到了《侏罗纪公园》的开场，叙事结构也向《泰坦尼克》和《拯救大兵》学了一手，倒叙。韩国电影早就抛开了香港甩开了日本踩着中国本土电影踏过戛纳柏林威尼斯直奔美国哈里坞德而去了！张东健和元彬虽然是偶像，但如果是《生死谍变》的姜帝圭来调教的话，你会不动心吗？这部用了三万临时演员的大戏如果你只看战争场面，你会以为是又一部《拯救大兵瑞恩》或《兄弟连》。
首先这部电影里我看到了不同的朝鲜战争——以往我们印象里朝鲜战争只是中国人和美国人的战争，根本不关南北朝鲜军队的事儿，这部电影里我们终于看到了属于朝鲜人民自己的战争！除了战地医院的一个洋人面孔外我没看到另外的美国人出现在电影里。
战争场面真实、残酷、血腥、刺激！（录像厅都这么写:)）大场面和小细节同样出色！只不过有点过于写实，反倒觉得有些夸张，有些N年前看《力王》的感觉。毕竟韩国人还是向着韩国人，导演姜帝圭好像把胜负死伤和敌我实力分配得很平均，很公平
电影战争场面很震撼，很多地方都突出表现了最真实的人性弱点。两兄弟的价值观，社会经验的不同也有所展现——振泰只有得到勋章才能送弟弟振石回家，他是清楚战争规则的 ，为了达到目标他也必须清楚，所以他变得残忍冷血、变成了最后的战争机器；相反，振石却很天真，企图在战争中保持自己的那份慈悲。
一刷印象——电影在两人意识上的冲突方面表现的还算到位，亲情伟大。不过因为剧情原因，本片大部分都是战争戏，战前的描写很短
周六一天只吃了一顿饭，晚上连续看了三部电影《前进巴格达》《黑鹰坠落》《战争之王》，引发了我对战争片的兴趣。
“我们究竟为谁而战？”，《太极旗飘扬》和《前进巴格达》同样重复这样的疑问。
是的，战争本身并不是为了制止战争，也永远无法制止。人体炸弹，恐怖事件，兵戈相向，无休止的战争，尽管挂的是正义或者非正义的所谓旗帜。
难忘《太极旗飘扬》的兄弟情谊和人性扭曲，更难忘记战争机器对时间和秩序，人性和存在的持续拷问。如黑鹰坠落开片所引用的柏拉图名言“只有死者才能看到战争的终结”。
遗憾的是，我们只有大决战的血腥场面和浩荡的排列队伍，而缺少人性关怀的点点温情。不知道什么时候国内才能拍出《太极旗飘扬》类似的影片。同样是大屠杀，《辛德勒的名单》记录了一段灰色记忆直抵人性最温柔的底处，我们也没有表现南京大屠杀的优秀对等影片。文革在姜文等人眼里则成了性压抑的另一种回忆。
我只记得这样一句话“奥斯维辛之后任何抒情都是可耻的”，对历史的重述或者异样修正同样如此。
选择性遗忘和修改记忆是我们的集体强项
【太极旗飘扬】兴，百姓苦；亡，百姓苦。
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