阿丽娜和维科雅琪两人在孤儿院长大，互相帮助，并生出了超越友谊的感情。后来阿丽娜独自去德国打工，留下维科雅琪一个人在修道院生活。因为这次离别，两条曾经相交的直线，之后渐行渐远。
电影开头，维科雅琪去火车站接阿丽娜，再见的那一刻，阿丽娜丢下行李紧紧抱着维科雅琪喜极而泣，而维科雅琪情绪冷静，更是提醒阿丽娜别人都在看着她俩。别离后重逢的两个人在回修道院的一路上沉默不语，慢慢流淌出陌生和疏离感……
格里高利·大卫·罗伯兹在《项塔兰》里说：“有时候，你的心需要以适当的方式打碎
«山之外»有人的地方就有爱和欲念，想占有得不到便会有罪。阿丽娜是因为爱维克琪雅，无法占有全部的她才疯的。宗教帮不了她，医院也帮不了她，因为精神和肉体上的医治，永远无法根除人心底的爱，欲，恶。这三样东西在世间处处埋藏着，无论世俗社会，还是人间净土都无法豁免，也无力对抗，当谁强硬地想把它们根除，一个人的存在也将走向毁灭。所有渴望对抗罪恶的方式，只是一种拯救者心灵上的自我宽解，而在这个过程中，他们也蜕变成了施暴者。修道院的神父和修女爱上帝，他们强迫阿丽娜去皈依信教
——再现真实
《山之外》是一部由长镜头构成的电影，镜头静止时没有复杂精妙的调度，运动和跟拍时是手持的，摄影风格是自然而写实的，极少可辨识的技巧。阿丽娜被绑上十字架的段落，画面中只有乱成一团的修女。维克琪雅被神父从“救助”阿丽娜的队伍中请出去时，哭泣中醒悟，但镜头中始终只有背影。
与此同时，《山之外》精心设计的方面做到了极致，逼近自然。黑白蓝灰的色调贯彻始终，一尘不染又极度煎熬。联系山内山外的红色轿车在整体色调中成为了阿丽娜内心的表征。鸡鸭的杂乱叫声不露痕迹地把惊恐慌乱的气氛通过听觉注入观众潜意识。
所有推动情节发展的台词都被大量的“无用”台词裹胁，演员面对不可逆转的突变点时没有激烈的情绪和动作。这就是此片切入人心的真实感，像一把极薄的刀片划过皮肤，根本看不到伤口，当时也不觉疼痛，但血就这么流出来了。影片结尾时两个警察看着积雪路面的对话，“冬天什么时候结束，长官？”“快了快了，没等它结束这些沥青就要开裂了。”“嗯，已经裂了。”与情节无关，但与人物当时的心态有着模糊的互文性
爱奇艺最近把它的电影分类了，有点粗糙，有些却也有点意思，比如“一部电影，一个国家”,《灵欲告白》属于“走过心上的电影”。
阿丽娜死了，很可惜，花季的少女。许多人说她死于教会的无知和愚昧，其实，细想，对于这悲惨的结局，阿丽娜自己的过错更多一点。她固执，极端，拿生命去对抗，其实对抗的不过是自己。就像心理学上那句著名的话，“亲爱的，外面没有别人，只有你自己”。
影片的开始，阿丽娜去找贝其，她希望带走贝其，一起去德国，这是问题的最初，也是根源，带走贝其，不是因为外边多好，不是因为“世界那么大，她们想去走走”，只是因为孤单，就像贝其后来对神父描述的那样，孤单使其（阿丽娜）饱受折磨，没有任何人和她分担痛苦。孤单，阿丽娜便把贝其，这个小时候孤儿院的玩伴当成救命稻草，她要依赖，她要陪伴，她要温暖。双方重逢的火车站；她不顾异样眼光的痛哭，回教堂的在公车上，她略带羞涩的眼神一次又一次的看贝其微笑，简陋的住处，她希望和贝其睡一张床；身体发烧，她要贝其为其搓酒精，并无所畏惧脱光上身；深夜
山之外：怪她不懂，反而害了卿卿性命
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