这部电影我没能理解。但我依然感觉这是一部非常棒的、能够吸引我的电影，本来不打算写评论的，但是我知道以后一定会重看这部电影，就还是打算将一些想法记录下来。
• 故事
影片的情节非常简单，主要讲述了警察、检察官、医生一行人带着两位犯罪嫌疑人在夜晚搜寻尸体这一故事。
光影效果
影片有一个令人震惊的开头。在一片荒野之中，一辆喷火的汽车从远处驶来，随着车辆不断逼近，我们发现这并不是一辆“火箭”，而是后面的吉普车的超亮车灯打在前面的小车扬起的灰尘上
医生隐瞒了真像，是避免私生子对亲生父亲产生难以谅解的仇恨。
在这落后愚昧没有希望的地区，人生如同香甜的苹果落到水沟里慢慢的腐烂，检察官酒后乱性引发妻子自杀、警长20年没有晋升养家艰难、警员常到荒原实弹扫射发泄、平民酗酒乱性、士兵只关心军事管制区的边界、镇长关心死人太平间拨款却不关心活人生活用电、解剖者絮叨着电锯、检察官只顾关心报告格式却忽略一旁受害人亲属感受。。。，屠夫想的是肉，羔羊惦记的是刀。从顶层到底层都沉闷无望，蝇营狗苟，麻木不仁，仅关心絮叨自己眼前的琐碎小利
一部电影能在多大程度上与另一部电影产生“联结”？如果刨去我们这种无聊的影迷一厢情愿地过度阐释，单就电影本身而言，最直接的也最常见的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有时纯粹作为背景，有时则与引用影片产生相互关系，或反讽，或阐释。此外，诸如以类似的拍法重现被引用影片的片段，称之为“致敬”，还有更直接的翻拍、改编……随着电影存储介质的多样化，电影从业者能更加便捷地大量看片，从戈达尔，到昆汀，影片与影片之间的关联被拓展了太多维度。
现代的蛮荒地带
回想影片开始时，锡兰标志性的远景长镜头——黑夜中，三辆车打着远光灯，交错的光束营造着舞台般的错觉，斑驳的光影建构着诡异的场域。这其间，人与物既模糊又清晰。人的外貌是模糊的，面庞被置于远处，暗淡的身影毫无辨识之法。但人的位置是清晰的，被推搡着的是两名嫌犯，身边护着的是警察与军人，远远观望的是文职或上司。我不由打起精神，仔细推测这些人物的关系，乃至剧情可能的发展方向，生怕之后会跟不上剧情。因为在我的想象中，影片将要开始讲述一个关于罪案侦破的复杂故事
类似于《三只猴子》，《安纳托利亚往事》同样是一部追寻真相的电影。警察，检察官，法医，还有罪犯一行人从寻找尸体到解剖尸体，为了都是寻找一次凶杀背后的真相，而锡兰的真相往往隐藏在他编织细密的强大的影像文本之中。不同于《三只猴子》，锡兰隐去了那些刁钻的摄影角度和前后景深对比，但任然保留了他一贯的充满忧郁气质的大远景镜头。
关系：开篇第一个镜头便可以得知，三个人 （包括两个凶手和一个死者Yakar）是朋友。
动机：那个主谋（瘦瘦的罪犯Kenan）是死者儿子真正的生父。
问题：1. 在挖死者的时候，胖罪犯Moron说自己是真正的凶手。
2. 解剖过程中发现是活埋。
3. 有人声称看到死者仍然活着。
对于看到死者可以看做是灵魂，类似现象Kenan在Mayor家里也出现过。
真正凶手可以或者是Moron，或者是Yakar的妻子，但绝不是Kenan。而死者Yakar是误杀。Moron或许并没有真正杀死Yakar，却误认为他已经死了，于是将其埋葬。而由于要将Yakar放进汽车里，所以将其捆绑，因此Yakar在窒息的情况下无法挣扎。
【小亚细亚往事】小亚细亚的夜与日
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-56646.html
