《一切尽失》。8分。罗伯特·雷福德主演作品，这哥们儿三项全能，也导演过《女同谋》这样的好作品。
我可能真是太爱这类在绝望中寻找希望的电影了，罗伯特在睡梦中醒来，自己的帆船被集装箱撞破损坏，从此开始了海上漂流生活。
当然全片就场面而言，肯定没法跟《少年派的奇幻漂流》相比，但剧情依然令人惊心动魄。
甚至最后，罗伯特绝望地自沉海底时，睁眼看到了前来救援的船只，又从海底又上来，我以为剧情会反转再给他最后一击。
好在导演仁慈，给了这个坚强的老头子活下来的机会。
翻了的船就这样，让故事倒叙着开始了。
为啥不先堵住窟窿而是先降帆？
他打算什么时候补那个窟窿呢？
非要看看集装箱干什么，不就是一箱子鞋子而已吗？
为什么不赶紧把水排出去呢？
为什么不先抢救通讯设备呢？
恐怕，只有一开始像我们这样已知结局的局外人，才会着这些急吧！
对于有饭、有酒、有阅读、有情调的在海上死宅的人，应该是最会享受孤独的人。
把人生放在海上，大事件无异于被集装箱击中，大挫折无异于沉船，谁还来得及问怎么回事，什么原因，怎么避免。
活着，迷失的可怕在于不知道在哪儿？
人，迷失的可怕在于不知道自己是谁？
没有对方的时候，人生不需要台词。
一睡醒就进水，一睡醒就进水，一睡醒就进水，危险往往是偷袭的。
等卖火柴的烧掉最后一根火柴来取暖，不仅是抓住最后的救命的稻草，从一开始就感觉整只影片都在等待援手。等到了，好像还挺失望的。
老人与海，no zuo no die
人生不是一场旅程，人生是一场飚装备的旅程。
回过头来再看那三个选项，从无知到无畏，而最可怕的是一如既往的再死一遍吧！
听说这是青年导演的作品，边看电影边记录，以下几点或许可以建构起我对导演意图的猜想：
1.没有个性的人
除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。
如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。
2.没有目标的人
主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情
的唯一来源，这样来看
7月13日下午4：50
对不起 我知道此时此刻说什么都没什么意义
真的对不起 我尽力了
我想你们也会认同这一点
我要尽力面对真实的自己
要坚强 要善待亲人 要爱这个世界 要好好的
但是我没有
而且我心里清楚你们知道这些
真对不起 这里什么都没有了
只剩下灵魂和躯体 只有这些
还有半天的口粮 我知道这不可原谅
我也不知道为什么过了这么久才承认
但事实就是这样
我战斗至最后一刻
我不确定是否值得
但是我尽力了
我一直对你们心存希望
我会想你们的
影片开头的独白已经为整个片子的背景埋下伏笔，这是一封写给家里亲人的信，这封信在剧中被绝望的老头塞进了漂流瓶投入大海。
这封信也点明了老人独自出海的原因，甚至可以猜想家里人难以亲近，甚至难以理解这个孤僻少言，脾气怪异的老头。老人出海是也许一气之下的行为，也可能选择逃避家人独自旅行。
经过生死老人才恍然大悟，人不可能只活在自己的世界中，还有亲人 朋友不可能忽略！
Thirty July ,4PM
七月三十号，下午4点。
I’m sorry, I know that means little at this point,but I am.
不好意思，我知道这些对你而言意义并不大，但对我却很重要。
I tried.
I think you would all agree that I tried.
I think you would all agree that I tried to be true.
我尝试过了。
我觉得你们也会认同我已经尝试过了。
我觉得你们真正地认同我尝试过了。
To be strong.
To be kind.
To love.
To be right.
But I wasn’t.
尝试变得坚强。
尝试变得仁慈。
“一切尽失”罗伯特·雷德福新作，对于没有航海文化的中国人来说，这个电影太难理解了
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