11月25日 雨
不喜欢上班的周末，不喜欢早起上班的周末；不喜欢下雨的周末，不喜欢黑乎乎的天，套在雨衣里还是冷的打颤，耳边滴滴滴的汽笛声催促着五厘米之外望不到头的汽车；不喜欢红灯；不喜欢……
当我们谈论一部电影时，我们该从何谈起？一千个观众有一千零一个哈姆雷特，九百九十九个是我们的，两个是你的。
（一）愤怒的海
父亲是愤怒的，有人杀了他的女儿，父亲说“我这辈子活个什么？我就活个女儿嘛！”
母亲是愤怒的，有人要杀他的儿子，母亲说“母狼急了，也是要见血的！”
儿子是愤怒的
看电影之前没有抱太高的期待，因为这几年犯罪片有些大同小异。
而涉海居然是一部没有短板的类型电影，看完一时语塞，不停问自己，我看到了什么，这是国产犯罪片？不敢相信。
视听和表演都达到了很高的水准，更别说剧本本来就是曹保平最擅长的。没想到《追击者》《黄海》《老男孩》这个层级的犯罪电影行列里，出现了一部国产片！
一个愤怒的父亲在为留学惨死的女儿追凶复仇，愤怒的火焰熊熊燃烧，势要烧毁一切，这部分从表演到气氛渲染得淋漓尽致，从一开始观众就可以沉浸在漫天漫地的黄渤式痛苦情绪张力中
继《狗十三》之后曹保平再次探讨家庭与青少年成长之间的关系。比起《狗十三》的微妙平衡，《怒海》对青少年困境的归因更加直接粗暴，愤怒的海直指父母虚伪的爱和表演欲，跨过去才能到达真相之地，在那里，父母才是给子女第一刀的罪魁祸首。
这个主题必然会引起巨大争议，父母和子女都会有代入个人经历的立场。我个人不喜欢将一个有深度的议题扁平化，两极化的倾向，但尊重导演的表达，所以也可以接受每个人的发疯美学，前提是，要疯得有逻辑，能自圆其说。
在子女这边，娜娜极度缺乏安全感
不是很喜欢，但也没到讨厌的地步。我最不喜欢这部电影的地方，就是每个人都用疯癫的文艺彰显着自己不好惹的气质，但一看角色具体的所作所为，细节全无，甚至不乏降智白给，比如台风天赶飞机，不加防备进地下室这种降智操作，实在是让人很无语。此外我也很不喜欢台风天那场戏，那种天上下鱼的视觉奇观，咱也不是说一定不存在，但这种设计有什么意义吗？反而消解了影片的现实基调，我觉得非常跳戏，再加上后来坐了三个关键人物的三辆车撞一块去了，“金手指”开的过于明显了。主题表达方面，我觉得也差了点意思
“弄他！”这是海报上简单粗糙的口号，也是黄渤所饰演的父亲老金反复、单调、愣头愣脑的主要行为。一半海水，一半火焰，在火红与深蓝的交叠处，愤怒是飓风中鱼贯而出的仇恨，是熊熊烈火不能自己的燃烧，可是夹杂在这仇恨中的，却有至深至纯的爱——扔掉带走她的鞋子，自我切腹式的剖白；也有对明亮的无限向往——在闭合阴暗的衣橱画满了太阳，在自我的禁闭岛上奢望一张温暖依偎的床……
如果带着犯罪片的动机来看，那可能会有些“跑题”，它更像是日本纯爱电影与本土家庭伦理的结合。很明显
邓超和段奕宏的组合放在凶杀案故事里，是具备天然语境的，
因为警察的直觉和协警的伪善设定，已经足够维持紧张微妙的平衡，引申出心照不宣的博弈氛围，观众的期待也清晰明了，那就是见证打破平衡的线索出现，再见证角色如何收场。即是曹保平导演一直希望带给观众的焦虑，可谓“灼心”。
但是周迅和黄渤的组合，从一开始就被剥夺了参与讨论的话语权，
因为这不是一个聚焦双主角过去经历的故事，而是年轻人失足踩空最后身消玉损的悲剧——“复仇”明线成为了“青春疼痛”暗线的附庸。
在曹导演的视角里
全程高能的悬疑片 《涉过愤怒的海》看完我愤怒了！
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