原来著名的《被嫌弃的松子的一生》是一部歌舞片。在那样载歌载舞的形式下,展现的却是被侮辱与被损害的一个女人的一生……以大喜讲大悲,以卑小见伟大。剧中那个小时候就犯错被松子牺牲自己保护下来的男生,后来成为了松子的男人,他对瑛太扮演的那个角色说:“我不知道这个世界上有没有上帝,但松子就是我的上帝”。
看了森田芳光的《宛如阿修罗》。电影讲了四姐妹,有一天突然发现爸爸原来有外遇,并且都已经生了小孩……大家决定要守护这个秘密,至少不能让母亲知道。
因为这个秘密,四姐妹变得亲密起来。因为亲密,各自的秘密以及彼此的矛盾也都激发出来。原来大竹忍扮演的大姐,丈夫去世后,和别人的丈夫保持着情人关系;黑目瞳扮演的二姐嫁给公司领导,看上去父慈子孝,但懦弱的她一直怀疑丈夫和秘书有婚外情却不知该怎么办?深津绘理扮演的三妹妹最先发现父亲的婚外情,于是找私家侦探跟踪,结果木讷的她和同样木讷的私家侦探产生了感情;而深田恭子扮演的最小的妹妹和拳击手同居,拳击手没有成名的时候心情郁闷就带女人回家
似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……
特有的标志性的风格,缓慢平稳的镜头移动,人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳,静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机,但片中三次出现,飞机纹丝不动,天空的颜色却是不一样的。这种缓慢沉静的调子,给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。
不光说电影的内容,连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间,想起了小津安二郎。
印象深刻的两个片段:
1.母亲回首,与二女儿对望,微微地笑,慢慢地笑,然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。
2.片尾在家里,镜头从庭院进入廊下的棋局,这是男人们,又从廊下进入房间,那是围在一桌吃茶点的女人们,整个运动都是水平的。这种技法在日本旧式电影里很常见。
大姐大竹忍,二姐黑木瞳、母亲演的比较好,父亲其次,三姐未免太二了,虽然是人物本来的性格,但实在也太二了……
“阿修罗,印度民间信仰的魔族。看似主持仁义礼智信,实则善妒猜疑,争强好斗。他们象征着愤怒的生命,他们的世界,纷争不断。”
影片温和的讲述一个四姐妹六口之家的婚姻和生活。老父常年借工作之便,在外另有妻有子。大女儿夫亡之后与有妇之夫来往;二女婿和秘书牵扯不清;四女婿又废又渣;全家就三女儿两口子老实本分。
如此混乱不堪的家庭,表面却是风和日丽其乐融融,人人温文尔雅彬彬有礼。直到老母亲病倒,所有人才知道妈妈其实早就知晓丈夫的出轨之事,“心有千结难解”的她偷偷给报纸投稿,诘问“无事即福,当真是女子之福吗?”
二女婿胸有成竹的认为妻子“你当时不是说相信我吗”,得到老婆的温柔反击“其实我并没有选择相信你。”早被看光光的跳梁小丑在丈母娘墓前终于嘀咕出了心里话:“女人,还真是阿修罗啊!”
岛国一直是很多直男癌向往的国度,二女婿振振有词的替老丈人辩解的那段“肺腑之言”想必是很多男人的心里话:“认真工作,买了房,养育孩子们长大,偷偷的享受一下不可以吗?”
反正,在他们眼里,孩子都跟空气凤梨一样吃风就能长大
【宛如阿修罗】姐妹之情其实是这样的
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-32942.html