正好看上海艺术人文频道，正在演濮存昕演的诗人跟戈玲一见钟情那段。狂喷啊，太搞笑了。发现年轻时候的濮存昕跟佟大为很象啊……
葛大爷年轻时是挺丑星的啊
看别人幼稚的时候，还真有情趣哦~~~
我觉得演员最好别演什么痴情表白的角色，年纪大了以后被人看到，太雷。同理，年轻时恋爱什么话都能说，什么短信都能发，就是别留白纸黑字。
嘿嘿
“我们女人一生总要疯上几次，不象你们男人，总能保持清醒”——语出那个保守大姐。哈，有空把全剧过一遍。
人来客往的不算，单讲编辑部的六位。我最喜欢李冬宝，性格好人品好，就是长得丑点儿，也不是他的错。大概这也是王朔的意思，人无完人啊，所以赵宝刚找到了葛优。最烦就是牛大姐，满嘴马列，她这个姓真是画龙点睛。最瞧不起老刘，唯唯诺诺窝囊一辈子。最佩服老陈，看菜吃饭，看人说话，四两拨千斤，是个讲领导艺术的领导。余德利是人如其名，“得利”也“得力”。戈玲就是一普通知识女青年的典型，可发展空间很大，可说的太多了，没办法一言以蔽之。
如果不是因为看着这些熟悉的面孔年轻时的模样，我还真不觉得这是部1991年的老电视剧。按每个故事的内容我给换个名字：换代选举、小三单恋、职业骗子、家常便饭、保姆难寻、支援交警、男女关系、酒吧歌手、行贿受贿、宇宙科学、吃喝之风、夫妻矛盾、两岸亲情、减肥风波、托人办事、智能秘书、玻璃相亲、抗涝救灾。这些类似事情都是活生生的发生在我们身边的，我们每个人都可以以此为题，写出大同小异的故事来。敢情，城市生活日新月异的是楼和路，而不是住楼走路的人。真做到Better city了
典中典。最近在探索老剧。英剧如yes minister已经看太多遍了，转向国内剧。
不得不说，那年代的本子，那年代的演员，质量都是高极了的高啊。
情节是接地气的，人物是鲜活的，立场是坚定的。
要说现今的喜剧如郭德纲的相声，那当年的喜剧就是刘宝瑞先生的作品吧。
是艺术工作者退步了，还是观众审不了美了？或者是，在此呓语的本人有毛病？
{编辑部的故事}的出彩，主要是出自“痞子文学”代表作家王朔的构思。这里面的人物和语言都代表了当时的一种“京味无厘头”风格，也折射当时社会青年一种叛逆、想改变现状却又无力改变、最后只好自我解嘲、自我开涮的一种心态。葛玲和李东宝成与不成并不是作者想要表达的，重要的是这两个人物实质上就是作者的代言人，借这两人之口来呼出自己的真情实感。而这个编辑部也并非真正的编辑部，实质上是作者的道德审判台，对各色人物和事件给予评判和认定，从他们的杂志取名｛人间指南｝即可见一斑。另外
最近老是怀旧，再加上朋友之间一说，又把以前的老片子翻出来看看，看完了再看看时下的电视节目，实在是堵得慌。
我不是很明白，现在这个社会，难道就不能说点真话，难道就不能通过适当的讽刺来揭露社会的不合理的地方？中国就真的需要大家每天歌功颂德，刨坟掘墓去找千秋万代的盛世题材，抑或是找一些一夜暴富的傻孩子坐在一块儿神侃，把大家引入钱财和享乐365*24围绕在你身边的物质极乐世界而忘了现实，忘了社会责任，这样就社会进步了，科学发展了？
可能这年月，还是当个傻波依比较踏实～～
照理说我也看过不少国产电视剧，但是非得让我在国产电视剧里挑个高个的，我可能还是会把票投给像《家有儿女》、《乘龙怪婿》这类的情景类电视剧。并不是说其他类型的电视剧不好，自中国开始自主创作电视剧以来，优秀的作品那当然是数不胜数（当然对充斥着烂片的庞大国产电视剧市场而言，优秀的作品依然是大浪淘沙），为什么我偏偏中意情景类电视剧呢，很大的原因是我对电视剧这种作品形式更偏向于定义为是一种老少咸宜、低观看门槛的影视作品。
电视剧应该是可以抽离的，我可以随时随地看
编辑部的故事：第23、24集：讨论社会问题，是为了消除隔阂增进团结，而不是撕裂群众制造矛盾
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