“那所以我也特别感谢摄影机,我觉得我在生活里面,就是如果不拍摄的时候,我没有那样的捕捉,然后它只是我心底的一个感受。”难以想象他们那一代那么少的人接受教育,是怎样撑起社会运作的 “很难阻挡这些改变,我觉得只能拍电影把它记录下来” 电影也可以高效地增加人的生活经验,看看不同性格、职业、年龄、国家的人都在干什么,有什么样的生活 他的电影或许也带着一些来自小县城的偏见 “我觉得那个世界是一个虚拟的,它是想象中的,某种程度上,世界公园也跟网络世界一样,带给人们另一种生存的假象
切入点《归乡视角下的情景再现》
1凭借情绪化的心理剪辑达到情感还原
1.1以乡愁主题对应导演风格
1.1以环境重现承载思忆情感
2凭借时序性的碎片剪辑实现思绪重构
2.1以对照场景复原构思情境
2.2以排序规律速览主体概况
3凭借回忆式的对比剪辑体现纪实美学
3.1以影片插入奠定纪实风格
3.2以实景采访点明记录主旨
记录影像,了解个性,延伸思想
归乡探寻 情感久拾
影片伊始,贾樟柯与王宏伟漫步在汾阳街头,这也是《小武》,《站台》等作品的诞生地,成名后再次返回故土得贾樟柯似乎有些窘迫,但每当谈到记忆,他总能将当时的所见所感从容、完整地传达给观众,无论这段经历是否欢乐。果然,真挚的作品往往出自真挚之人的手中。
摄影是内心真实感受的具象表达,在对准民众的镜头中,可以发现他们生命特有的尊贵,这是贾导对于摄影的一种理解。在央美讲座中,贾导也指出他电影中的人物是“非权力的拥有者”,排除在权贵之外。它采用纪实性的镜头语言去叙述人物的故事
本文曾发表过,此处有删减。
贾樟柯新片《江湖儿女》在戛纳铩羽而归,虽然略有遗憾,但该片已经定档9月21日,对广大影迷来说,也是一个好消息了。
贾樟柯曾是所谓的“地下导演”,2003年获得“解禁”,但他的本土大银幕之路,仍然是漫长而艰难的。
15年前(2003年),南京八所高校联合邀请贾樟柯到南京与大学生交流,我有幸参加了这次活动。
那时候的贾樟柯,还是新锐导演,也是所谓的“地下导演”——当时他还没有导演过能在大陆公映影片。
那时候的贾樟柯,也还没有成为“文化精英”和杂志封面的宠儿
科长回到山西,重走他以往作品的拍摄地,讲述他自己的故事。在塞利斯手持的摄影机里,科长显得有些羸弱,也很难想象这样瘦小的身体里,曾迸发出巨大能量。
在村子里土房子间走时,科长说汾阳如今变化巨大,他无法想象曾经生活的痕迹被抹去。他感到时间像是一个囚笼、一把枷锁,他无力反抗,无力改变,只能用摄像机去拍电影,把一切尽量记录下来。我为之恻隐。
科长电影的片段在他的叙述中穿插显现。其电影的两个显著特点即大量流行金曲的使用以及符号化,在片段中被放大。自从看了科长的电影后
由巴西著名导演沃尔特-塞勒斯拍摄的有关贾樟柯的纪录片——《汾阳小子贾樟柯》,给了我们一个机会去了解藏在电影背后的贾樟柯。
这部探索贾樟柯创作秘密的影片筹备长达三年,在巴西圣保罗、法国巴黎、及贾樟柯的老家山西汾阳等地拍摄,不同的镜头与不同的切换,带我们走进贾樟柯的台前幕后。
关于他的电影,我们总是不断的用自己的思维解读,有时迷惑,有时惊奇。但是我们观众有再多的自我解读,不过也是主观的臆想。
只有真正了解了贾樟柯的创作意图才能够靠近电影的最初的意义
“汾阳小子贾樟柯”一流!观点:全球化、网络世界、禁片
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