著名節目清談電目主持人Georges, 妻子Anne和獨子Pierrot過著平淡, 卻家庭融洽的生活, Georges收到了一盒錄影帶, 內容是一個長定鏡擺位, 正好對著Georges的住宅, 鏡頭捕捉戶主Georges出門上班, 下班歸家實況, 夫婦按著錄影機搖控器上的倒帶鍵, 影像猶如施展了魔法的時光機, 把片段倒退到稍前的時段, 他們不能夠從乏味的實景找到筒中玄機。不明來歷的錄影帶只是一個開端, 後來白色畫紙描繪的筆觸好像小學生上美術學的習作線條簡單; 有力, 以及向外擴散的紅色條紋包裹著的錄影帶才是打開Georges童年夢魘的密碼。
Georges學養崇高, 擔任邀請訪問名人學士, 研究學術交流的電視節目, 個人學識涵養可想而知, 結交友朋學修兼備, Georges招待朋友地點收藏在白色書架眾多書籍包圍的客廳, 喝的是象徵法國人浪漫及懂得欣賞美食的紅酒, 他收到了一盒錄影帶, 它隱藏了Georges流著純正法蘭西血統, 卻妒嫉、欺壓小數族裔的童年往事, 並且破壞了高談闊論, 氣氛熾熱的聚會。
哈内克曾说：“导演尝试解读或分析自己的电影是愚蠢的。”无论是电影，还是小说，完成后基本就失去了和作者建立的紧密联系，如何理解，从中启发和感受到了什么全都交给了读者和观众，所以说评论方面想要做到完全客观几乎是件挺扯淡的事，很难摆脱主观意识的参与和干扰，很多聪明的导演只负责透过影像提出问题或巧妙呈现，而不是像傻瓜一样抹去可供观众发挥的多样诠释和延展空间。
电影《隐藏摄影机》让很多观众感到无比的纳闷和无聊，纷纷给出差评，众所周知哈内克一贯的风格始终和压抑、冷峻与极端密切挂钩
Rather a mistrust of every image because every image is manipulative. In terms of aesthetic imagery, film and video are similar (Haneke, 2006).
从未因看一部电影而如此情绪化
讨厌看到诸多影评分析着偷窥自私愧疚或偿还
这只是一部需要人直接去体会的电影
从头到尾，冰冷彻骨的让我感到窒息并且恶心
进行的将近一半开始抑制不住的流泪
直到结束
只是觉得心痛到极点
心碎的老人颤抖着手从裤兜掏出刀子的一幕
真的是心碎至极
一切都没有悬念，甚至在一个类似幻影的吐血小孩出现了一霎那时
就很明了
但电影依然 如此露骨，刻薄的逼迫观众去面对这种窒息和冷漠
而乔治令妻子遣散客人后两人在黑暗卧室中的对话
将窒息之感表现到了至高点
没有人比谁更好
绝望的不敢面对噩梦的男人
或是向异性朋友倾诉不被信任的女人
他们都只关心自己
马吉的儿子问出了观众想问的话
而乔治也说出了观众想听的话
他若不那样回答 便不是一个真实的电影
问题并不在他为何不敢面对不敢承认
而在于他并不懂得如何去承认童年的创伤可影响人
因为他以为自己已经赢了
最后学校的镜头也让我感到凄冷
大家闲适的谈着话 不论过去如何 父辈如何
如今世界在眼前 生活在继续
然而也许终究人们仍然是一样
1961年，阿尔及利亚战争期间，巴黎警方宣布对阿尔及利亚移民实施宵禁，此举引发民众强烈不满，民族解放阵线号召阿尔及利亚人集会抗议。人们走上巴黎街头，巴黎警察总长帕蓬 （Maurice Papon）下令镇压，暴力殴打很快演变为屠杀，有超过二百具阿尔及利亚人的尸体被扔到塞纳河上。这段历史，直到20世纪末才被法国正式承认。2005年，迈克尔·哈内克在《隐藏摄影机》中，借助近乎悬疑片的结构，让主人公追索自己幼年时期的罪行，进而引出了这桩被历史掩埋的暴行。
主人公乔治，是当红的电视台主播
隐藏摄像机：荡气回肠！「隱藏攝像機」觀後感
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