《躲避》结束得非常突然。男主角乔治吞下一些药丸，打电话给他妻子让她去接儿子，拉上卧室里所有的窗帘，躺到床上，像是冷极了，使劲把被子拉向自己的脖子，镜头转切，正对一所学校的大门，孩子们蜂拥而出，乔治的儿子没有出现，字幕上升.....
相比之下，影片开始时那一段冗长而单调的长镜头似乎好理解一些。镜头好象位于半空中，正对着一所房子，房子前有一条马路，偶尔有车子和人经过，房子的大门开了，走出来一个中年男子。画外音响起，正谈论着画面的内容，原来，我们所看见的只不过是电影中乔治夫妇所看到的一盘录象带里的内容。
电影从乔治收到一盘录象带开始。乔治是个典型的法国中产阶级，开宝马760，在电视台主持一档谈话节目。他的妻子在一家出版社工作，儿子12岁，是个游泳健将，并正处在叛逆期。录象带的内容我们在影片开始时已经看过，像是有人将一架摄影机放在了乔治家对面，如果不是第二盘录象带接踵而至，一切看上去就像个并不高明的玩笑。问题是，第二和第三盘录象带都来了，还夹着一些笨拙的漫画，画里，一个孩子在吐血
给评价的时候在两星和三星之间犹豫了一下还是给了三星。这片子看得我挺郁闷的，大段相似的长镜头看起来十分压抑，估计坚持到最后的同学一定是和我一样的目的，想看看究竟谁才是这些偷窥录影带的拍摄者。结果发现自己被编剧给耍了。
话说影片一开始就让我犯了嘀咕，这该不会是一部大闷片吧。姑娘我已经不看闷片好多年。一个定格的镜头从一开始打出了一大片的字幕，还足足放了2分钟。然后视野总是莫名其妙的突然切换，从一些具体的生活细节中突然转换成录影带的内容，而且转换的还颇为频繁，导致长镜头一出现，我就发晕。
到最后呢，到底是谁拍的？估计也不得而知了。但那也不是重点了。重点是，或许人们的心里都多少有着阴暗的一面，而人们总是拒绝想起恨不得能埋到土里掩盖的严严实实，更不想因为那些烂谷子芝麻的陈年旧事坏了眼下的幸福生活。心虚总是让人找来各种的借口为自己开脱。然而心虚又让人其实并无法对自己曾经犯过的错误彻底忘怀。总是私心在作怪。当那些陈年旧事借着这部隐藏的摄像机从男主角罗宏的心底深处浮上水面的时候，他禁不住气急败坏了。
“上帝会宽恕你，你不该宽恕你自己。”--《安德烈·鲁布廖夫》
电影探讨的是人的疑难性。
人性之恶、暴力之源是人身上谜一样难解的东西，以致于人给不出一个确切的答案。
在善恶的彼岸，上帝的目光在注视，就像电影中的隐藏摄像机。
“我永远不会为你爸的落魄不幸，感到任何内疚，那不是我的错…… ”
“我想知道您对自己害死别人的态度，现在我知道了。”
马吉和自己的儿子有一种执念，认为乔治该为自己的过错承担责任，他们把自身的不幸归罪于乔治。但这一执念恰恰是他们无法摆脱自身处境的一大障碍。
电影中有个情节：当乔治和妻子从警局出来时，差点被逆着单行道骑车的年轻男子撞倒，乔治破口大骂，年轻男子也毫无示弱地还以颜色。
人是如此轻易就能被内心的暴戾习性支配，如此自然，恰如人的本性。你甚至觉察不到它的存在。
马吉当着乔治的面抹脖子，“我想要你在场”，他想让自己的血唤醒乔治沉睡的负疚感。
“为这事割喉很变态，不是吗？”
乔治不能理解马吉的执念，不能理解自己认为无足轻重的过错对马吉的人生造成的重大打击。
《隐藏摄影机》电影剧本
文/（德国）迈克尔·哈内克
译/曹轶
分镜头剧本编写/（法国）弗罗琳娜·吕利耶、皮埃尔·坎德尔
洛朗家门前街道，外景，日
1．高度适中的固定远景镜头，空荡的街道上有一些声音。在中景处，是洛朗家的二层楼房，第一层有一扇由竖直玻璃镶成的大观景窗，第二层的墙和窗户爬满了常春藤。中产阶级式的楼房，夹立在其他的中产阶级楼房之间，后景处充塞着更常见的现代高楼。洛朗家的底层面朝的那条街从左至右穿过画面，两辆轿车停在街上。洛朗家前面一处空地貌似一个小院子，被一株宽大的绿色植物遮蔽着。镜头是由前景处捕捉的，直直的朝向洛朗家，两栋楼房分别位于左右画端。
字幕开始以白色小字出现，由左至右，由上向下打出，先是出品公司，然后是两位主演，然后是字稍大一些的片名。接下来是发行、主要技术人员，这时从画面低处的街道走过一个年轻男人，背着包，背对镜头，从画右行至画左，很快出画。小鸟吱吱叫着，远处传来车辆的声音，打破了住宅区的宁静。安娜从屋里出来，关上了朝街道打开的栅栏门，然后向左边走去。几秒钟后
隐藏摄像机：荡气回肠的悬疑片 曾经那么近距离地窥探了原本不属于自己的生活
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